梨园文摘：晋剧须生前辈吴本贞
更新时间：2025-10-10 16:39 浏览量：1
“三牛生”吴本贞（1911—1993）乳名“三牛”，山西省盂县（现阳曲县）佛山村人。他三岁丧母，父亲吴银贵，出远门赴绥远、喇嘛庙给人拉骆驼，由于被车压，腿拐致残，吴本贞只好靠姐姐抚养。八岁时，姐姐也离开了人世，他只好到地里干点零活，勉强糊口。大哥吴满堂，十六岁亡；二哥吴本荣，小名“二牛”，工小生；三哥吴本仁，工小生。
民国十三年（1924），年方十三岁的吴本贞，为了生存，在舅父的带领下，去盂县鹤山村准备加入打戏的燕龛娃娃班。该班于民国元年（1912）创建，班址初设鹤山村，同年冬迁往平定县燕龛村。班主“大燕龛旦”史春寿，五台县南大贤村人，六十多岁了。他不跟戏，有两个儿子经营戏班。一个儿子称“四班主”，四十多岁了，在戏班搞外交；另一个儿子称“三班主”，五十多岁了，在班内打木头。
经人说合，舅父把吴本贞以七块现大洋卖给了此班。
他舅父花了四块，给了本贞父三块。其舅父拿钱时，声泪俱下，哭得挺厉害。
双方还写了文约，说是文约，其实是卖身契。上写：本贞四年学戏期间，打戏打戏，打死不管，如若寻死上吊，投河奔井，河刮水淹，自寻无常，与班主一概无关。
该娃娃班一共有二十个娃娃，后来出名的“小油糕旦”小金，乳名庚臭小，昔阳人；“根根红”马兆麟；“十四红”乔鸿元；“河底红”段玉明，都是吴本贞的亲同馆。
教戏师傅有四个：“大燕龛旦”史春寿（1857—1927），平定燕龛（今属阳泉市）人，工小旦，教戏时已六十多岁。清光绪年间，他曾与“油糕旦”葛熙贤（1855—1913），平定人，民间口碑云：“误了抬棺下葬，不能误了‘油糕旦’的《百花点将》；误了接婆娘、看女人，不能误了‘油糕旦’的《梵王宫》”）、圪串生等在北京的双盛和献艺，后被召入宫唱过御戏。他做戏大方，身段漂亮，擅走“花梆子”，梆板尺寸好。其拿手戏有《宜鸾阁》《拾玉镯》《火焰驹》《戏叔》《杀狗》《黄金台》《卖胭脂》和《布换花》等。山西东四处民间流传着这样的口碑：燕龛三件宝，春寿，油洞，史洪藻。其中的“油洞”是指“小燕龛旦”，出科后少亡，史洪藻为清末拔贡。民间把两位艺人与拔贡并立，可想而知，这两位艺人在民众中的声望有多高。
“大燕龛旦”教戏十分认真，对梆板尺寸抠得很严，稍有差错，就会挨打。吴本贞等弟子们就怕他瞪眼，他一瞪眼，就说明是错了。师傅整整教了吴本贞三年后，突然腰肋疼痛，回养七日后便与世长辞，享年七十岁。
“鲜黄瓜”姓冀名不详，五十多岁，工小旦、刀马，也是吴本贞的师傅之一。
“玉印红”六十多岁，工须生。他梆板清楚，精通家伙点儿，会戏颇多。《五雷阵》是其最拿手的戏。他教戏时“钉是钉，铆是铆”，丝毫没有含糊，吴本贞《五雷阵》的“耍三子”（梢子、拐子、幡子）即得其真传。
王师傅，武功教练。他教学生十分严厉，翻、打、滚、跳等动作都必须做到家。
第一年冬天，吴本贞等娃娃们在班主的村里打戏。该村离五台县城十五里地。他们的学戏过程非常艰辛。每日清晨，跟娃娃的就早早地去叫：“起！”并且拿鞭杆拨拉娃娃们。娃娃们瞌睡得连眼都睁不开，也得赶紧起来排上队，到野外去喊嗓子。前晌、后晌是练功，晚上不排戏。
生活上，一天两顿饭。上午吃的是高粱面饹饹，每人一小屉子，就着熬萝卜菜吃；下午是每人一个糜子面窝头，夹点酸黄菜。两顿饭都不让吃饱，娃娃们一个个被饿得黄皮寡瘦，体力不支。
有一日，吴本贞等几个娃娃练功后饿得实在不行了，趁班主不在家，就向班母要窝头吃。这事被班主知道了，可不得了，他们每人被打了二十藤条鞭杆。从此，他们再饿也不敢要吃的了。
一冬天，师傅们给娃娃们排了几本戏，开春后随大人们去盂县城唱搭台子戏。吴本贞先工小生后改须生。段玉明是先工丑后改须生。段玉明初入此班才九岁，他步行唱外台子戏走不动，还得大人背着他。有的娃娃实在吃不了这碗苦饭，就趁机逃跑。社首点唱《富贵图》，上台时唱小旦的不见了，戏班只好自认倒霉，给人家改戏去。戏开了，正唱着呢，有个别别有用心的抢“角儿”人见唱小生的“老虎子”唱得好，便弄上人一抽台板，把“老虎子”给叼跑了。这种事不足为奇，是旧戏班司空见惯了的。
第二年，吴本贞所在娃娃班春夏秋三季唱外台子戏，冬季到燕龛打戏；第三年、第四年照例如此，不过地点换到了盂县鹤山村。
几年间，班主用唱十台戏顶六台等巧取豪夺的卑鄙手段，剥削娃娃们挣的钱，置了二顷地，又买了几头骡子，在换台时驮自己原有的戏箱，原来他们是雇骆驼驮戏箱的。
民国十八年（1929），吴本贞四年的打戏时间到了，他于阴历十月十五日离开了娃娃班。
临走时班主连铺盖也没给，只出来一个人。不过，吴本贞已初步学会搭班唱戏的本事，他会演小生戏：《富贵图》《少华山》《庙中会》《鲛绡帕》。
须生戏：《杀府》《调寇》《云罗山》《五雷阵》。
出科献艺
出科后，吴本贞开始了走南闯北的戏曲生涯。当时，寿阳有个“二拖班”（中等艺术水平的艺人团体）四盛园，收刚出科的“二江湖”（未出名）演员，班主是个农村的外行。吴本贞就住进了此班。这个班常演草台戏，换台连夜走七十里才给两个铜子儿。吴本贞演戏跟人家唱不到一块儿。
俗话说：“宁给好汉抬尿桶，不给赖汉当爷爷。”吴本贞生怕住这种班子荒废了在科班所学的艺术，第二年便转搭了内行“二串黑”乔鹏飞所承的“字号班”，此班汇聚了一代名流的戏曲班社。
其特点是文武齐备，昆乱不挡。人数多至七八十人，班规十分严格。艺人们视入班为做店员生意，穿戴整洁，谦逊礼让，自尊自重。
该班的名角有：
出科于“二保和”娃娃班。人常说：“‘二保和’的娃娃班没懒惰的，连跑龙套、打把子的也是好样的。”
乔鹏飞，工花脸，五十岁上下。《嫁妹》《草坡》《八义图》是其拿手戏，观众台台点演。
“十三红”，蒲州人，工须生。
须生“河底红”段玉明，老生“根根红”马兆麟。
“白菜心”勋三吉，蒲州人，工青衣。
“黑青旦”，太谷人，工青衣。
“机器面”孙宝锤，蒲州人，工小旦，二十七岁。
“四串马”宝儿，寿阳人，四十岁，工小旦、刀马旦。
任春和，太谷人，五十岁，工二花脸，也唱老旦。
“京二黑”王正魁，工花脸。
“圪蚪牛”福庆子，工丑，名角刘子华之师。出科于“二保和”娃娃班。
“二占子”，头套小生。
吴本贞，二套小生。
该班社上八本、下八本戏都有，总共能唱二三百本戏。住这个班子，份子很高，但你得有“拿活”。因为它上戏不早通知你，打了通才告诉你“某某师傅，今天什么戏你上”。所以一般人不敢住这种班子。
吴本贞在此班又学到了不少演戏的技艺，并开阔了眼界。他告诉了笔者一件亲眼见到的轶闻趣事。
当年，班内来了一个特别有名的演员，姓名记不得了。他初进来，人们一看相貌穿戴都十分破烂，班主随便盘问：“你是干什么的。”答：“唱戏的。”问者没好气地说：“看你那穷相，能唱戏？”答：“不能唱戏，我给当伙夫吧。”于是，答应让他当五个月伙夫。
他自带现洋，悄悄在腰里藏着。平时，干完烧火做饭的活，就到台下看戏。回到下处，便吧塔吧嗒地抽烟，好像在寻思什么。晚上就寝时只盖个烂毯子。
有一天，戏唱到阳泉，他主动对班主说：“我唱一出吧！”班主说：“你个当伙夫的能唱什
么？”他恳求：“我试一试！”班主同：“你唱什么戏？”他爽利地答：“《乌玉带》吧！”班主将信将疑地说：“你能唱？可别砸了，台下有好多写头呢！”他斩钉截铁地说：“唱坏了，我赔你钱。”并示意自己腰里藏着钱。班主说：“那好，一言为定。”
他上台向大伙儿拱手抱拳，别人都撇嘴，小瞧他。他刮了胡须，穿上彩裤、靴子，化妆不抹红脸，只画了两道白眉，人们更瞧不起了，等着看他的笑话。不料、这人真有一套，踩着家伙点一出台，威风凛凛地一等式亮相，全场的观众马上被这精彩的“一招鲜”震得发愣了，随后便报以排山倒海的“碰头好”。于是，台上越唱越有劲，台下越看越带劲，观众像鸟儿炸了窝似的，叫好声此起彼伏，简直是叫不完的好。
戏一完，班主眉飞色舞地抱拳道贺：“辛苦了！在下真乃有眼不识泰山。”别人赶紧给他递茶倒水，连说：“师傅喝水！”他很有礼节地作答：“不喝，不喝！”
众写头们呢，个个兴高采烈地尾追班主不舍，要出大价钱争写这班戏。他们是口同声地说，“民众要看胡子生，钱么，要多少给多少。”
他一边卸妆，一边向蜂拥而至的写头们致意、道谢。随后，在众人簇拥下，跟着班主向早已在台下预备好饭菜的饭馆就餐去了。
原来这个不露名姓的高手，是乔装成乞丐模样，暗访戏班呢。
民国二十六年（1937）8月，日寇侵入山西，兵荒马乱，乡下难于唱戏了。
后来，太原朋友来邀吴本贞住了鸣盛楼的新民大戏院。当时的戏班主事人员为：
班主张宝魁、邱德才、贾万荣、刘春祥、郭子泉、豆腐四儿等共“六大股”
承事“筱香玉”高瑞云
掌班梁文仁
主要演职人员有：
须生：“富艳亭”张美琴、“鹿儿红”王庆云、“十四红”乔鸿元、“说书红”高文翰、“七百红”
青衣：乔金山、程玉英、吉凤贞、“大姐姐”田淑珍、“二姐姐”田桂珍、“筱桂桃”、冀兰香、“筱金梅”
花脸：“八百黑”、马来源、茹玉书、“小二百五”王银柱
小生：“刘一腿”刘少贞、“奴子生”温兆林、“十一生”郭凤英、“筱桂芳”、“筱桂林”、李素英
小旦：“筱吉仙”、“二女子”王桂香、“筱桂芬”、“筱桂花”、“十三旦”任玉珍、高瑞云
老旦：“大珠旦”张凤熙
丑：“福义丑”王福义、“三夜壶”、“电光丑”、梁文仁
武行：筱云林、懿万春、刘春祥、邱德才、赵月楼、邱树山、刘五华、王建国
武场：满堂儿、油汉、赵挺杰、臭保子、命子
文场：温万金、马步龙、二货、戎万福、安永寿、崔理吉
在该班，吴本贞的做戏更讲究了。
民国三十一年（1942）秋，吴本贞本着“先在东口唱红，回了山西才行”的信条，来到了群贤毕至的张家口献艺。在这里，他先后在同德戏园、新新戏园同“筱桂桃”杨丹卿、吉凤贞、“金铃黑”郭寿山、“六月鲜”刘玉山、南定银、“金景奎”金铃魁、王桂兰、刘玉婵和“筱桂林”孙文升等名角同台演出，给观众留下了深刻的印象。
1957年夏，他在内部示范演出了《五雷阵》，深受行家好评。1959年，他调张家口戏曲学校任教，直至1966年退休。在戏校，他教授张俊祥（商都剧团青年演员）掌握了幡子功的技巧，并要求学生们在舞台上运用特技，诸如耍水袖、抖髯口、耍马鞭、耍帽翅等时，一定要做到：慢不息，快不紊，刚不暴、柔不温，富有强烈的感染力。
1983年3月13日，北京的《戏剧电影报》上《耍幡子》一文中载：“《五雷阵》，耍‘三子’，不耍‘三子’瞎蒙事。……据有此绝技的晋剧老艺人吴本贞介绍……此技巧濒于失传，是该引起人们重视的一件事。”
1993年9月3日，吴本贞病故于张家口，享年八十二岁，他留给人们的是兢兢业业的从艺精神。