京剧的“四小名旦”是谁？

更新时间：2025-06-04 21:56  浏览量：2

在京剧的发展史上，继梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云“四大名旦”之后，于三十年代中期又涌现出“四小名旦”。他们虽都师法“四大名旦”，却又不拘泥守于前辈的技艺，而有所创新。 “四小名旦”之中，除李世芳不幸夭折外，其余“三小”———张君秋、宋德珠、毛世来，于解放后除从事舞台艺术实践外，还都辛勤地培育着下一代的新秀。

李世芳，原名福禄，山西省太谷县人。一九二一年生于原绥远省的包头县（今内蒙古包头市）。父李子健，艺名“红牡丹”，又名“独儿旦”，是山西梆子著名旦角演员。母李翠芬，原为河北梆子旦角，后也改唱山西梆子。世芳自幼从父母学山西梆子中的武把子。一九二八年，世芳随父到天津演出时，看了梅兰芳的演出，便对京戏发生兴趣，不愿学山西梆子。一九二九年全家迁到北平，世芳进富连成社学艺。一九三五年，尚小云收李世芳、毛世来为徒。后经肖长华指点，改学梅派戏。李世芳的扮相、嗓音、身段，都酷似少年时的梅兰芳，遂有“小梅兰芳”之称。一九三六年，梅兰芳由上海回到北平，正式收李世芳为弟子。这年秋天，和张君秋、宋德珠、毛世来同时被北平大、中学校爱好京戏的学生和热心的戏剧观众选为“四小名旦”。一九四六年从青岛返北平途中，因飞机失事，不幸夭折。

张君秋，江苏省丹徒县人，一九二○年生于北平。母张秀琴，原是河北梆子青衣演员。他自幼从王瑶卿的弟子李凌枫学戏。后拜尚小云为师，又拜梅兰芳为师。他的主要戏路属于“梅派”，但演《汉明妃》、《乾坤福寿镜》等戏则学“尚派”，同时也兼演“程派”戏，有时还兼演花衫戏如《苏武牧羊》、 《梅龙镇》等。张君秋的扮相华贵端凝，丽而不邪，和梅兰芳那种仪态万方的扮相最为相近。他的嗓音清脆嘹亮，天赋独厚，并多才多艺，擅长写意画。张君秋的艺术风格，主要在于自然真率，不加雕饰，不论青衣花衫，全有“自然美”。 “张派”艺术影响深远，如今可以说是“十旦九张”，如活跃在当今舞台上的杨秋玲、吴吟秋、季小兰、刘秀荣、李维康、杨春霞、李炳淑、兰静兰等都曾向他学过艺，他的女儿张学敏更得其真传。他现任中国戏剧家协会副主席，中国戏曲学院副院长。

宋德珠，原名宝禄，号颖之。原籍天津，一九一八年生于北平。一九三○年入中华戏曲职业学校，专攻武旦、刀马旦。深得校长焦菊隐的器重。他聪明好学，得到著名京剧表演艺术家王瑶卿、梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生、于连泉（小翠花）等人的培养授艺。他兼有各家之长，以演武旦、刀马旦为主，兼演青衣花旦。他扮相娇美，嗓音甜脆，武功扎实，善于用舞蹈身段来刻画人物的性格。他的武打则兼有刀马旦的勇猛和武旦的花俏，干净利落，刚健婀娜，这是宋派美、媚、脆的武旦艺术风格。宋德珠自一九六四年以后，因病脱离舞台，在河北省戏校任教，现为河北省剧协分会副主席。

毛世来：比李世芳长两岁，也是富连成社第五科学生，专攻花旦。毛世来学富连成社的于连泉、刘盛莲的演唱艺术。扮相娟美，身材娇小玲珑，做工细腻，后又拜尚小云、梅兰芳、荀慧生为师，采各家之长，又不拘泥于一派。他荟萃花旦、闺门旦、泼辣旦、武旦艺术冶于一炉，从而发展了所谓“花衫”艺术。在五十年代，他曾任长春戏校校长，致力于戏曲教育工作。