梨园文摘：晋剧声腔形成的历史轨迹

更新时间：2026-03-24 19:49  浏览量：1

所谓"晋剧声腔形成的历史轨迹探索"，主要指它的主腔"板腔体唱腔"怎样由"山陕梆子"经蒲州梆子艺人向晋中传布，逐渐流变为"中路调","中路梆"和"晋剧"声腔的。从理性思维说，它是由山，陕，豫中原官话区农村的"山陕梆子"声腔"音随地改，方音融腔"衍变来的，这个流变规律毫无疑问。但这种流变是一个实践动态过程。支配这个流变过程并非哪一个人的主观意识，而是艺人与演出班社的经济利益催动和地域性受众审美选择，这一矛盾的不断改革创新过程。而演员的配戏又都是艺龄交错延续的，声腔艺术创造也是错综相承的。所以，本文对这一问题的相对实践反证，采取了以下两个历史侧面排列分析：甲，按艺人生年与籍贯(包括性别)排列研究；乙，按艺人辈分唱例抽查分析，因为它们才是这一声腔变革的载体。现以《晋剧音乐人物调查表》列表如下：

晋剧音乐人物调查表

旧社会戏曲艺人社会地位低下，很少有人为之立传，更以“艺名”创牌为荣，有些名宿连本人姓名也未留下，至于生卒年，更难了解。比如场面上改革能手名鼓师宋兴儿、名琴师高彭根，始终未找到他们的生卒年，只好记在大约同庚的杨青名下。上表以出生年排列，从(元儿红)张世喜1836年始到下至孟志刚生于1970年，前后134年间的近180 名演员，代表了从“山陕梆”、“中路调”、“中路梆”到晋剧近一个半世纪以上的声腔流变，也就是从蒲方言语音声调如:

联系他们的前史，可以澄清由山陕梆子流变为晋剧的声腔历史概况。因为由山陕梆子衍变为晋剧，就是方言语音融合的剧种"声腔"流变。它也是随着晋中籍演员演唱为主流变过来的。

清乾隆四十二年(1777)浙江人朱维鱼著《河汾旅话》，已提到山陕梆子在晋南洪洞一带演出；陕西同州梆渭南派演员祥麟乾隆年间从渭南到太原寻亲，可以一路搭班售艺，都说明"原生梆子"至清乾隆已改称"山陕梆子"北传。至清嘉庆十五年(1810)前后，即十九世纪初，徽，西二部(徽即皮簧，西即山陕梆子)称雄京华舞台。从宏观角度看，山陕梆子蒲籍艺人向晋中晋语区传艺，已非一日之艰辛了。早期晋中人学梆子腔以"遵蒲为尚"。票友也都以"蒲白蒲腔"为地道货色。晋中人办娃娃班也要去蒲州买娃娃，这就是山陕梆子北传的初期特点。