梨园文摘：马玉楼艺术生涯之传承不息
更新时间：2026-03-03 14:49 浏览量：1
《蝴蝶杯》的剧情是：明代，江夏知县田云山之子田玉川偶游龟山，恰逢总兵卢林之子卢世宽打死渔夫胡彦，玉川不平，将卢世宽打死，遭卢府追缉，被胡彦之女胡凤莲相救，并在舟中订婚约而别。胡凤莲以玉川所赠蝴蝶杯至江夏县二堂认亲，为父鸣冤，卢林征蛮受困，被化名为雷全州的田玉川所救，并招为婿，洞房中玉川吐露真情，胡，卢二女均配玉川。
20世纪50年代在新新团时期，《蝴蝶杯》就已经唱红了，太原市的人都知道丁果仙剧团这个戏演得好，马玉楼从丁果仙手里接过这个戏后，和牛桂英，程玉英，花艳君，梁小云，郭凤英，马福仙，李瑞珍等名家经常上演，青年团时期，马玉楼，王爱爱，冀萍，王宝钗也曾多次演出此剧。
《蝴蝶杯》是行当多，角色多的群戏，全本演出需要四个半小时，排练也非常不容易，晋剧院选派金世耀担任艺术指导，张智峰打鼓，常绍峰操琴，马玉楼(丁派)，牛桂英(牛派)，王宝钗(郭派)，冀萍(冀派),姬荣生(姬派)五位艺术家代表五个流派分别指导相应角色。
《蝴蝶杯》的主演是青年团优秀演员李建清，毕业于山西省戏剧职业学院，是国家二级演员，曾获中国戏曲"红梅奖"金奖，主工须生。除了一般的辅导，马玉楼对李建清尤其严格，满腔热情地指导她；"这个戏虽然是群戏，看起来谁的戏也有，但是江夏县是主角，这个角色不好演。你先要掌握这个人物，他既是朝廷官员，又是家长，既和上下级有工作关系，又要跟夫人有交流，教育子女，和其他审理案子的县官不一样。你已经是名演员了，得演出个样子来，不敢只看剧本，一扫而过。"
剧中江夏县有六场戏，马玉楼一场一场教给李建清：
第一场"搜县"，要文文雅雅地出来，"鸣嘿!衙下无事身有事，身受皇恩代代荣。"卢林带领兵前来搜县，江夏县不知缘由，赶紧下跪，看到上司满面怒容，吓得以袖掩面，不敢直视。"听一言吓破人的胆，小奴才闯下祸滔天。无故打死帅府子，其中必有大事端。"首句乱弹要唱好，先声夺人。
第二场"投县"，主要是青衣的乱弹，须生配戏，既不能坐在那里没事干就出了剧情，也不能破坏别人的戏。
第三场"前五堂"，上了五堂接受上司审问得有感情，道白要清晰，需掌握好平上去入，不能高过唱啦，不能光喊得高没有情绪，要体现以理服人状态。
第四场"迎城"，台词少，几近哑剧，没词但有戏，表情动作得到位，不能松下来，不敢演得毛里毛躁，迎接得功回来的卢大人，心里还在嘀咕：人家得胜回来，肯定得报杀子之仇，我该如何应对?卢大人进去了，后面其他官员也一个个进去了，里面竟然看到自己的儿子；咦?你是田——儿子不让他说，江夏县不明就里，心中充满疑问......得把这个表情演出来。
第五场"打子"，很不好演，儿子玉川回来了，飘骨儿——仓!江夏县又气又急，追打儿子，要有激情，得把全身的力气都用上。
第六场"后五堂"，要唱加做，注意手势，没台词的时候不敢把戏断了，既不能夺戏，也不能出戏，得始终在剧情中，多会儿演完到了后场才能放下来。
马玉楼还告诉大家，演员在舞台上下跪有讲究，几条腿跪，跪在什么地方，怎么跪怎么起，朝哪边转身，都不能乱来。一般来说，女人要跪在旁边，不重要的事男人也跪在旁边，比如丁果仙演《法门寺》里的赵廉，就在旁边跪。重要的人物，大的事件一般跪在中间，江夏县跪的是上司卢大人，必须是两条腿跪，而且跪在中间。跑流程的不能挡在乐队和主要演员之间，四个流程站在舞台中间表示"门"，督军走中间，其他副职要走旁边，体现官职差别。开门时流程退到两侧，表示门开了，这些都是古戏留下来的传统，在前台就将人物的级别交代得清清楚楚，有礼有节，这些都是"家常旧规矩"。马玉楼指导三花脸演员马跃文说："跃文，你演的董文是个'解口袋'角色，很不好演，首先你得把孝义话改了，不敢满口家乡话。堂上问胡凤莲和回府的这两段你可不敢弄错，有的老演员不小心还会弄错，你可要慎重些，你要弄错了下面非怼你不可。还有就是这个角色是大三花脸，官位比知县还高，是有身份的人，你的台词得打起调来，要上的，不敢和小三花脸那样平白随便。"
"行，马老师，我说的不对了您可要教我。"马跃文演戏开窍，也很虚心。
看演员这么虚心，马玉楼继续教他：
"来，打来小轿一顶，将你姑娘抬到东府祭灵，祭灵一毕抬回东府，儿啊莫要哭，上轿去，上轿去哪啊，哈哈哈.....这几句话要说得清清楚楚的，你这里一定要笑，你一笑，台底下可要给你鼓掌哩!"
《蝴蝶杯》全本排完后，马玉楼已是疲急不堪，只好休整了一段时间。
随后，开始传承扎靠戏《金沙滩》，此时的马玉楼已经82岁高龄。整个过程马玉楼都亲自参加，她和当年学戏一样严肃认真，每天早早起来，按时去单位指导演员排练，大部分场子金世耀和田希文也还记得，两个人也参与其中，三位老师亲自示范，经常教得汗流浃背。
马玉楼不时给大家以鼓励:"大家这两天挺辛苦，领导也关心这个戏，这个戏用的人多，大家到点就来了，看到大家在排练时那么认真，我挺高兴。"
院领导也经常到场鼓舞士气：
"大家要听马老师的，老师已经八十多岁了，每天早早就来了，把不容易的。"
老一辈人对待艺术的态度很严肃。有一次，一位演员在带乐排练时接打手机，马玉楼当场批评道：
"你有事先出去办事吧，我们等你，把你的私事办完了我们再接着排!"
在马玉楼心里，排戏是战场，她必须对工作负责，没有严肃的工作作风怎么能排出好戏。
《金沙滩》有三场戏，头一场是摆亮子，第二场是站木笼，第三场是龙棚。此剧行当齐全，剧情激昂，用的演员也比较多，主演仍然是李建清。经过《蝴蝶杯》的排练，李建清对老师的演法唱法有了一些认识，老师给她打预防针：
"这个戏是扎靠戏，比较苦重，你要有思想准备，这个戏拿下来了你的靠子功夫就扎住了，当年丁老师就是这样告我的。一场是一场的情绪，我先教你第三场的的几个乱弹。”
看着老师这么用心，所有演员都很用功，排练起来更加认真。持完后，马玉楼和大家商量着寻找服装，靠，龙头，木鱼，一件一件核实。舞台上本鱼的使用有讲究，小尼姑才拿小木鱼，这个戏里的木鱼应该是比较大些的，拿了小的木鱼会让懂行的观众笑话
排练期间，院领导接到一个电话，吕梁的一个县听说晋剧院在排《金沙滩》，要求去他们那里演，戏还没有排完，就已经卖出去了。
《金沙滩》排出来后效果不错，唱念做打还是晋剧院的风格，于是正式上了晋剧院的戏折子，经常在各地上演。
此后，马玉楼又指导晋剧院年轻演员排了《桑园会》《坐楼杀惜》等戏，受省戏剧学院邀请，为戏校学员排演了《走雪山》《斩子》《芦花》等戏，为盂县，阳泉，太谷等地刚团或者戏校作艺术指导，每排一场戏，她都一如既往地认真，当然也一如既往地辛苦。
"我看了你的戏了，你能拿下这个戏来很不错，就是道白有点问题，快的那一段我在台下面听不清你在说什么。这个戏是院里抓的，你又是一号人物，不管它获奖也好不获奖也好，你要把道白弄好。当然了，弄不清楚也能过去，但是你是一级演员了，好多行家看着你呢，年轻人还要学你，还是应该下下功夫把它弄好。"
"马老师，怎么就说好了呢?"李建清很谦虚。
"来，你说词，我给你一句一句加工。"
看了孙昌演的《晋文公》后，马玉楼跟他讲；
"前台里脱下衣服后要先提领口，再搭到小臂上，这样做戏好看。"
个别须生为了方便把髯口戴在嘴唇上面，马玉楼耐心告诉他们：
"髯口得弯成弓字形，戴的时候压住上唇线，这样扮相才好看。"
"舞台上站相也有讲究，须生得略微侧身对着观众，要站得有'体",直站着显得傻。"
对于年轻人的问题马玉楼有问必答，从不以长辈自居，有时候下班时间到了还有人问戏，她就得留下来继续说戏。
“马老师，我喝不了扣碗茶。”
舞台上喝扣碗茶有讲究，马玉楼拿着扣碗一遍一遍耐心地教他们。
"马老师，我扎上靠总觉得不得劲，演不出气势来。"
马玉楼就给他们讲怎么抬脚，怎么运气，怎么动作，很快，一个小时又过去了。
年轻人求学上进，有时候还要追到家里继续学戏，马玉楼来者不拒，总是尽其所有，耐心辅导。
艺术这东西需要灵性，更需要引领，示范，点拨，大师手把手，面对面的点拨，能一语点醒梦中人，使人很快进入一个境界。点石成金的功夫是几十年凝就的，所谓"心有灵犀一点通"，面这一"点"，没有几十年的功夫磨练不行。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
马玉楼说："我已经八十多岁了，就我这把老骨头，你们爱学我就教，有钱教，没钱教，贴上钱我也教。
马玉楼说："戏曲演员的培养是个缓慢的过程，急不得。新排出的戏只能做到形似，要想成为精品需要好好回炉，在舞台上不断打磨，某项功夫差一点，整出戏的质感和节奏就会走形。"