丑角大家马富禄：绿叶成荫映梨园

更新时间：2026-02-22 22:11  浏览量：1

马富禄

京剧艺术中，生旦净丑各领风骚，而丑角往往以 “绿叶” 之姿，为舞台增添灵动与诙谐。马富禄（1900—1969）这位北京土生土长的京剧大师，便是丑行中当之无愧的大家。他以文武兼擅的绝技、响遏行云的嗓音、入木三分的表演，在六十年艺术生涯中，为无数经典剧目点睛增色，用 “配角” 的身份成就了 “主角” 般的艺术高度，成为梨园行 “台上只有活头儿大小，没有演员大小” 的生动写照。

马富禄的艺术人生，始于清末民初京剧蓬勃发展的时代。1900 年，他生于北京一个普通家庭，自幼便对京剧艺术有着天然的亲近感。七岁时，他进入郭际湘创办的鸣盛和科班，最初学的是老旦行当，艺名 “鸣海”，这段科班经历为他打下了坚实的戏曲功底。

然而好景不长，鸣盛和科班因故解散，十岁的马富禄经人介绍转入声名显赫的富连成社第三科，排名 “富禄”，这成为他艺术生涯的重要转折点。在富连成这座京剧人才的摇篮里，他有幸得遇萧长华、郭春山等丑行泰斗，两位大师见他天赋异禀、勤奋好学，便将毕生技艺倾囊相授。萧长华先生后来回忆，马富禄十四岁带艺投师时，就已展现出过人的 “本钱”—— 一条天生的好嗓子，唱念清脆洪亮，帘内一句 “啊哈” 便能赢得满堂彩，台下人缘极好。

马富禄马连良

出科之后，马富禄并未止步于科班所学，而是继续拜师深造，拓宽艺术边界。他拜武丑名家傅小山为师，专攻武丑技艺，将武生的刚猛与丑角的诙谐熔于一炉；同时，他再次追随萧长华、王长林等前辈学艺，打磨文丑的细腻与韵味。这种 “转益多师” 的求学态度，让他不仅精通文武丑、彩旦、丑婆等丑行诸类，更能兼演老旦、花脸等行当，为其日后宽广的戏路奠定了基础。在拜师学艺的过程中，马富禄始终保持着谦逊尊师的品格，既传承前辈的艺术精髓，又不墨守成规，逐渐形成了自己独树一帜的表演风格。

马富禄的艺术道路，是一部与京剧大师们惺惺相惜、相得益彰的合作史。出科不久，他便随杨小楼、梅兰芳、于连泉等赴上海天蟾舞台献艺，载誉而归后，更是成为梨园界炙手可热的 “黄金配角”。

马富禄和小翠花

他长期与马连良、荀慧生、筱翠花（于连泉）等名家合作，被誉为荀慧生剧团的 “四大金刚” 之一，与马连良的搭档更是长达数十年，从新中国成立直至 “运动” 前，始终是 “马派” 名剧中的核心配角。

在合作中，马富禄深谙 “不搅戏、不抢戏、不喧宾夺主” 的配角之道，却总能以精准的表演为剧目增光添彩。他与马连良合演《四进士》时，饰演的万氏以 “老头子爱打抱不平，我也爱管个闲事情” 的上场念白开篇，寥寥数语便立住人物性格，与马连良饰演的宋士杰配合得 “如一把锁配一把钥匙”，严丝合缝；在《十老安刘》中，他首演的栾布一角，将老臣的智谋与怯懦刻画得恰到好处，以自身的畏缩不前衬托蒯彻的有胆有识，堪称 “烘云托月” 的典范。

马富禄演《李七长亭》

除了与名家的固定合作，马富禄的足迹遍布大江南北，与杨小楼、尚小云、金少山、郝寿臣、谭富英、叶盛兰等几乎所有京剧大师都有过精彩合作。他既能在《霸王别姬》中为金少山配戏，创下连演 69 场满座的纪录；也能在《贵妃醉酒》中饰演高力士，为梅兰芳的表演锦上添花；更能在《得意缘》中兼演老旦狄母，将人物的老迈与英武之气完美融合，成为绝响。这种 “百搭” 的艺术能力，源于他扎实的基本功和对不同角色的深刻理解，也让他成为 “三小戏” 和做派老生戏中不可多得的人才。

马富禄的艺术成就，在于他将丑角表演推向了新的高度，其 “文武兼备、戏路宽广、形神兼备” 的艺术特色，至今仍为后学所敬仰。

他的嗓音天赋奇绝，响堂打远，口齿干净爽脆，唱念俱佳，每每一个闷帘 “啊哈” 便能拢住全场观众心神，其贯口念白如 “大珠小珠落玉盘”，常能赢得数次 “满堂好”。在角色塑造上，他堪称 “千面艺人”，无论是方巾丑《群英会》中自作聪明的蒋干、《审头刺汤》中狡黠阴险的汤勤，袍带丑《法门寺》中奴颜婢膝的贾桂，茶衣丑《偷鸡》中机灵敏捷的时迁，还是彩旦《拾玉镯》中的刘媒婆、丑婆《梅玉配》中的黄婆，都演绎得鲜活生动、各有光彩。

马富禄和荀慧生

尤其是《法门寺》中的贾桂，他将角色的阿谀奉承刻画得入木三分，其 “读状” 一段快而不乱、一气呵成，成为京剧丑角表演的经典范本。

更难得的是，马富禄打破了行当界限，兼演老旦、花脸等多个行当且均有建树。他演老旦《清风亭》中的贺氏，头部点动、脚步踉跄，声音颤抖却不失艺术神韵，将穷途潦倒的老妇形象刻画得真实可感；演花脸《打龙袍》中的包拯，刚猛威严，丝毫不逊专业花脸演员；甚至在现代戏《杜鹃山》《雪花飘》中，也能与时俱进，展现出极强的艺术适应性。他的表演松弛自然、简洁明爽，不刻意卖弄噱头，却能在举手投足间传递人物神韵，让观众在笑声中领悟角色的性格内涵。

作为一代丑行名家，马富禄的艺术影响深远。他不仅为后世留下了《法门寺》《群英会》《偷鸡》《四进士》等众多经典剧目和唱片、影片资料，更培养了艾世菊、詹世辅、张永禄等一批优秀弟子，其子马幼禄也继承父业，工丑行，深得其父艺术风范。如今，有关方面想为马富禄的经典剧目录制 “音配像”，却难觅从体态到表演都符合要求的演员，足见其艺术造诣之精深、表演风格之独特。

马富禄的一生，是为京剧丑角艺术奉献的一生。他以 “绿叶” 的谦逊与坚守，在舞台上绽放出不输 “红花” 的光彩，用精湛的技艺诠释了 “配角亦可成大家” 的艺术真理。他的生平告诉我们，真正的艺术家不在于是否挑班主演，而在于是否能将每一个角色演绎到极致；他的艺术道路印证了，唯有勤学苦练、博采众长，方能成就宽广的戏路；他的艺术成就则彰显了，丑角艺术同样能达到形神兼备、雅俗共赏的至高境界。在京剧艺术薪火相传的今天，马富禄这位丑角宗师的名字，理应被永远铭记，他的艺术精神，也将继续激励着后辈艺人在传承与创新的道路上不断前行。