梨园文摘：晋剧主腔之外的辅助腔

更新时间：2026-02-22 09:15  浏览量：1

四，晋剧的辅助腔

(一)腔儿(花腔)

晋剧的〔腔儿〕即[花腔]，又名〔二音腔]."二音"即高八度假声歌唱。其唱法有二，一为假声无字演唱。传统唱法又分"吸二音"和"出二音"两种唱法，所谓"吸二音"是用吸气出音，发出尖锐光亮的美声，"出二音"是用出气出音，音色要求与"吸二音"同。因此总名二音腔(即"假声")。二为真声唱花腔，即把"二音腔"填词歌唱，是后来兴起的，运用较成功的范例不多，目前只有〔十三咳〕夹入〔四股眼〕为众所公认。

"二音腔"源于山陕梆子，故同州梆与蒲州梆均有"二音腔"。据调查，山陕梆子的"二音腔"源于弦索腔系的丝弦腔，当年的山陕豫"线腔"(即提线木偶)唱腔即弦索腔系。所以蒲剧老艺人说，"大戏不大，小戏不小"，梆子腔大戏曾吸收了线腔小戏的东西。王易风引徐昆《梆崖外编》得傅青主手卷跋文云:

余在阳城，得先生寿毛首(手)卷一轴，仙品也。开首一书札云：老人家是甚不待动，书两三行，眵多胶矣。到是那里有唱"三倒腔"的，和村老汉都坐在板凳上，听什么《飞龙闹勾栏》，消遣时光，倒还使得......

《飞龙闹勾栏》据石家庄戏剧研究所刘砚芳谈，是河北省丝弦戏的传统剧目，写赵匡胤之父赵宏恩在北汉刘王驾前为臣，因冬季修勾栏体谅百姓太苦而违旨遭杖责事，匡胤一怒砍杀勾栏女子。〔三倒腔〕即原丝弦腔之一(晋剧"三倒腔"属二性腔儿类)它也论证梆子腔中的"二音腔"，吸收自"弦索腔系".

(二)影子

影子是由皮影戏"碗碗腔"衍变而来。它的特点是碰板演唱，由两个小铜盅击节，发出清脆的金属声。因小铜盅状似碗，故名"碗碗腔".用长项月琴伴奏。衍变为梆子戏辅助腔后仍用晋胡伴奏，其曲调清丽委婉，优美动听，适用于旦脚演唱，是中路梆子唱腔中不可缺少的一种富有特色的副腔。传统戏《鲛绡帕——永寿庵》宸妃在土地庙诉说自己身世的唱段中早已使用"影子"。五六十年代新排历史剧，现代戏及移植剧目时，经常穿插使用。下面以贾炳正《晋剧传统锣鼓通谱》中"影子"为例。

(三)苦相思

"苦相思"源于〔苦音〕的延续。它不属曲牌，也不属唱句。但它随唱句的悲情衬托演奏，增强苦音的效果。兴起于山陕梆子。至今同州梆子，蒲州梆子和陕西改良秦腔也都有"苦相思"。晋剧"苦相思"的发展却十分突出，但非中路梆特有。

晋剧"苦相思"在演奏上又分文场弦乐苦相思，武场锣鼓苦相思和文武场合奏苦相思。"苦相思"类似曲牌，却与牌曲运用不同，它是随着"苦戏"唱句在音乐上的一种感情延续。即一句乱弹连上"过门"在抒发情感尚不足时，便接奏一段"苦相思"，做为苦戏抒情的补充。正因为它极善于悲观悲苦，哀伤，凄惋的感情，故名"苦相思"。传统戏如《断桥》，《祭江》，《宝莲灯》，《骂殿》，《金水桥》等剧，都有丰富的"苦相思"运用实例。

正因为"苦相思"是跟着唱腔板式演奏的，所以又分"四股眼"苦相思，"夹板"苦相思，"二性"苦相思，"介板"苦相思。又由于上，下句本腔唱句落音不同，特别是上句落音多样，又分"上字(1)韵苦相思","凡字(4)韵苦相思","亿字(7)韵苦相思","伍字(6)韵苦相思","六字(5)韵苦相思"和"尺字(2)韵苦相思"。以上说明"苦相思"又是接续唱句落音特点演奏的，所以才创作了不同落音特点的苦相思，即使唱句下句一律落音徽调式，"六字(5)韵苦相思"也有多种。它说明"苦相思"绝对离不开本腔唱句的抒情接续发展，所以对"苦相思"做单项研究与阐述。

据张沛，郭少先《晋剧音乐》和贾炳正《晋剧传统锣鼓通谱》两书记载，仅"四股眼"七锤子起板苦相思和不同字韵起板苦相思，即有十种之多，凡字(4)苦相思六段，六字(5)苦相思十种(包括一锤子苦相思)，其它如让字(i)苦相思，伍字(6)苦相思，亿字(7)苦相思也有多种，"夹板","二性，""介板"苦相思，合起来也是一个不小的数字。

从"苦相思"运用。选《梁祝姻缘——楼台会》祝英台唱段中苦相思运用为例如下。