梨园文摘：晋剧主腔的板式分类与关系
更新时间：2026-02-12 14:28 浏览量：5
晋剧主腔的"板式"分类晋剧音乐属梆子腔类种之一，有梆子腔的共性，更有晋剧(中路梆子)鲜明的个性。梆子腔均以唱腔为主，包括武场锣鼓，弦乐曲牌，吹奏乐曲四大部分组成，中路梆子也不例外。一般说，唱腔均以板腔体唱腔为主，也都有少量昆曲和明，清杂腔杂曲。梆子腔唱腔习称"乱弹",原系贬义词，系指其唱腔没有像北曲或昆曲那样完整的演唱曲调，由演唱者即景生情或依情自由歌唱之鄙称，也是那些站在曲牌体戏剧微观视野的人对板腔体新兴音乐的无知指摘。板腔体梆子腔唱词以七字句，十字句，上下句格为主，偶尔也用五字句或长短句构入。一对上，下句为一个基础词组，唱句多寡按叙事，抒情实际需要而定，其唱腔结构"板式"均以"三眼板类","一眼板类","无眼板类","散板类"以上四大类板板式构成。每类板式内部由于剧种不同，长期艺术实践经验结果不同，也各有差别。比如晋剧〔夹板〕，就比较独特，它既属"一眼板"即"原板"类，有时又超越"原板"，故另有"小三眼"之称。它又属“三眼板”。现将晋剧主腔(梆子腔)板式分类，列表如下:
中路梆子唱腔板式一览表
中路梆子“三眼板”即〔慢板]，习称〔四股眼]，因为和蒲州梆子、同州梆子〔慢板〕通称[四股眼]，说明中路梆子的传承关系是由山、陕、豫金三角山陕梆子传来。中路梆子〔四眼股〕板式结构一板三眼，4/4 记谱。于中眼起唱，唱腔每句又分为上句帽子，上句本句子和下句帽子(有时不用)，下句本句子等。其句式结构为:
起板过门→上句帽子→上句帽子过门→上句本句子→上句本句子过门→下句帽子→下句帽子过门→下句本句子→下句本句子过门。
如今一些记载，常有如下说法;
[四股眼〕一般不单独使用，须转入〔夹板〕或再转入[二性],[流水]〕等板式方可结束。
上述这句话从乐律上讲是错误的，竟然形成了晋剧界音乐工作者的一种莫名出处的天然禁忌。为什么，我百思不得其解。因为河北梆子《江东记》即诸葛亮请鲁肃代读祭文祭奠周瑜的重头唱段，除起板〔搭调〕外，连过门一百二十六小节大唱段，可以"三眼到底"收尾。中路梆为什么慢板不能收尾?这个问号在我脑子里转了好多年，有一个偶然的机会我向名鼓师贾炳正请教，他却说："谁说(四股眼〕不能收尾；《赠剑》海俊唱段就是〔四股眼〕大顺切板。"随后，他于1993的5月，用一张信纸给我把(四股眼〕切板谱例送来：
1998年初，我向任福全同志借阅宋效煜整理的《晋剧音乐》油印本，恰好他存有两套，特送我一套。就在宋效煜整理本〔四股眼〕唱例中记有两例(四股眼〕切板，如下：
从以上三例以及兄弟剧种河北梆子《江东记》"三眼到底"的一段重点唱段来看，所谓"〔四股眼〕不能单独使用"，纯系近人误记。至于你编曲是否需要"三眼到底"，那是另一码事，但从理论阐述，绝不能成为思想禁忌。
〔四股眼〕又称〔慢板〕4/4记谱，是中路梆子板式中曲调性最强，速度最慢的一种板式，擅长表现平静舒缓和深沉委婉的情绪，可单独使用，也可转入[夹板]，或再转人[二性]，〔流水〕等板式。它是十一世纪以来中国民间艺人唱〔慢曲〕的间接传承。须生，青衣，小生，小旦通用，花脸，丑角在特定情况下也可使用〔紧四股眼〕(又名〔走马四股眼〕)。〔紧四股眼〕演唱速度较快，善于表现欢快，急促的情绪，为小生专用。
〔夹板〕在中路梆子中是一种〔原板〕变体，它稍慢于〔原板〕，因此传统也称〔紧三眼〕。一板一眼，眼起板落，4/2记谱。它可以单独使用，也可转人其它板式，句式结构与〔四股眼〕同，各行当通用。〔夹板〕唱腔曲调多变，富于起伏，具有多种功能，既适于表现庄重情绪，也适于表现活泼欢快情绪；可抒发婉转细腻的感情，也可表达豪放悲愤的感情。依据演唱速度快慢，又有〔紧夹板〕，〔慢夹板〕之分。略去上，下句过门连起来演唱时，又称[夹板垛板〕。依照起板和演唱方式的不同，还有[还魂夹板],[夹板留板〕等形式。此外，它尚有不同行当的"上字(1)唱例","尺字(2)唱例","工字(3)唱例","凡字(4)唱例","乙字(7)唱例"等调式不变，突出不同骨干音的歌唱方法。
[二性〕是中路梆子中最为灵活，使用也最广的一种板式，有板无眼，4/1记谱。〔二性〕在曲调，节奏，唱词多少等方面的伸缩性都很大，可快可慢，可"碰"可"闪"，叙事抒情，皆不受限，可单独起，止，也可从[夹板〕转来或转入〔流水〕板。快速演唱称〔紧二性],慢速演唱称[慢二性〕，不要过门连接唱谓之〔二性垛板]，后半句紧打慢唱时也可转入[流板]。此外，还有[还魂],[花梆子〕，[引子]等等，各种行当均可使用。
另一种说法：[四股眼〕与[夹板],[二性〕连接使用时，统称为[平板]。
〔流水〕是速度最快，节奏最紧的一种板式。唱腔激昂奔放，常用于戏剧矛盾尖锐激烈的场面。〔流水〕用马锣，铙钹等大家具伴奏谓之[大流水]；用小锣，饺子等小家具伴奏，谓之[小流水〕。依据演唱速度的快慢又分[紧流〕(或[快流水]),[慢流水〕(或称〔二流水])[紧流水〕为紧打慢唱，[慢流水〕为有板无眼，4/1记谱。二者皆可单独使用，也可和其它板式连接使用。常从〔二性〕，〔介板〕或〔滚白〕转来，向[二性〕或〔介板〕转去。若经过〔导板〕，可转入任何板式，为各行当通用。此外，还有一种名为"幺二三"的流水，常用于上句结尾处，以表达极度悲痛或思念亲人的情结。
〔介板〕属散板类，演唱时可慢可快，慢则舒展，快则急促。各种词格不受限制，所有行当均可以使用。善于表现悲愤，惊讶和思索不安的感情。大家具伴奏称为[大介板]；小家具伴奏称为〔小介板]。依照演唱速度，又有〔慢介板],[紧介板〕之别。此外，还有以〔介板]一句做"大起板"如[平板],[夹板],[二性],[流水]的"引子"和表现特定情绪的〔干扎介板〕。
〔滚白〕亦属散板类，俗称"哭腔"。源于旧日民间哭丧的模仿，是唯一不用梆子击节的一种唱腔，而且除腔的一头一尾外，鼓板也不响，只有弦乐伴奏。〔滚白〕唱腔虽然也分上下句，但不明显，而且各句长短也极自由。其唱词的格式也不严格，多半是散句的唱词。它在歌唱节奏上，速度上，腔调上，唱调上的多寡都比〔介板〕更自由。是由于发泄悲痛情感的一种带半朗诵半唱一种板式。〔滚白〕唱腔曲调性虽然不强，但感情很浓，而且随着语言的朴实纯真，唱起来非常动人。
〔导板〕亦作〔倒板]。一板一眼，4/2记谱，是中路梆唯一"板起板落"的板式。只有一个上句，并不单独使用，须导人其它板式。其作用：一是作为起板的引句而导人其它板式，此种导板形式，艺人谓之[硬安导板]；二是作为两种板式转换的过渡句，这种形式谓之〔自咬导板〕。
[流水〕倒[平板〕，[夹板];[流水〕倒[二性〕等转法较多，下面附表说明。
附：各种唱腔的相互转换关系
兹将各种唱腔的相互转换关系及转换时所通过的手续分述于下：
1。从平板出发
平板只能转夹板，不用经任何手段，可以直接转入。
2。从夹板出发夹板只能转二性，也不须经任何手段，可以直接转入。
3。从二性出发
二性转平板：二性——倒板——平板
二性转夹板：二性——倒板——夹板
二性转流水：(1)不经武场家具可直接转人；
(2)二性——锤头子——流水家具——流水唱腔。
(不经也可)
二性转介板：二性——锤头子——介板家具——介板唱腔。
二性转滚白：二性——锤头子——滚白家具——滚白唱腔。
4。从流水出发
流水转平板：(1)流水——慢七锤子——平板；
(2)流水——倒板——平板。
流水转夹板:(1)流水——还魂七锤子——夹板；
(2)流水——倒板——夹板。
流水转二性：(1)流水——二性七锤子——二性；
(2)流水——倒板——二性。
(不经也可)
流水转介板：流水——锤头子——介板家具——介板唱腔。
流水转滚白：流水——锤头子——滚白家具——滚白唱腔。
5。从介板出发
介板转平板：介板——慢七锤子——平板。
介板转夹板：介板——还魂七锤子——夹板。
介板转二性：介板——二性七锤子——二性。
介板转流水：介板——流水家具(属于流水的各种家具都可用)——流水唱腔。
介板转滚白：介板——锤头子——滚白家具——滚白唱腔。
6。从滚白出发
滚白转平板：滚白——慢七锤子——平板。
滚白转夹板：滚白——还魂七锤子——夹板。
滚白转二性：滚白——二性七锤子——二性。
(不经也可)
滚白转流水：滚白——流水家具——流水唱腔。
滚白转介板：滚白——锤头子——介板家具——介板唱腔。
(此表摘自张沛，郭少选《晋剧音乐》)附表：
十个梆子腔剧种板式对照表