梨园文摘：宋转转与转转转腔的成书
更新时间：2026-02-02 17:19 浏览量：3
上世纪六、七十年代交城县文化馆办的文化宣传队，新出现了一位幼年民歌手，起初只会唱《交城山交城水》，是她父母亲教唱的。"文宣队"下乡演出，小民歌手上场，唱开了《交城山交城水》，广大观众很欢迎，要她再来一个!那就又唱一遍《交城山交城水》吧!下场后让她快学新唱段，指定专人来教她，倒是学得很快，教两三遍，就能记住，唱得很好。又到一村让她上场，"新生牛犊不怕虎，"说唱就唱，不知她从哪来的那股子巧劲俏劲，唱得特好，翻两三场，观众特别欢迎。
她就是宋转转，交城县广兴村人，其父母亲皆为盲艺人，走村串乡以说唱曲艺为业。她在三四岁时，父母亲背着她下乡说唱，"吃的百家饭，串的小世界"，至十多岁时，县文化馆馆长，与其父母相当熟悉，知其爱唱，即引至文宣队到处演唱，经受锻炼，并引她向省民歌手邢丑花学习民歌，又使之到上海向林俊卿学习咽音唱法，一二年后，成了本队很受观众欢迎的歌手。却遇上县里精简机构，将文宣队撤销，之后宋转转考上晋剧团学唱戏曲。
交城县晋剧团演员阵营尚可，我在吕梁文化局与吕梁文联任职时，曾看过该团演出之《牧羊卷》(本戏)与现代戏《杨开慧》等剧，其中扮演朱春登，赵锦堂与杨开慧之演员，及扮演朱母之王和齐等老艺人，都具有一定的艺术水平。转转来到剧团，大家认为她嗓音特好，扮相亦佳，天资聪慧，学习努力，团内中老年艺人，对其甚为爱护，积极传授技艺，县领导为提高剧团的艺术素质，从兄弟剧团聘请来导演文井，舞美设计孙珍，原有之音乐设计李静波，导演王和华皆为上乘业务骨干。宋转转既非戏曲科班出身，又非随师学艺成材，是从学唱民歌转来剧团，一切皆得从头学起。她自己的小打算是以学演唱功戏为主攻目标，自备了收录机与磁带，每遇电台播送晋剧名家的唱段，当即录下音来，如牛桂英，程玉英，侯玉兰，王万梅等老师的唱段，收录下有数十盘磁带，每天即从放录音中学习各种唱段，学得很多，唱得很熟，经向老艺人请教，懂得了梆板尺寸，行腔，转板等方法。此时她即兴模仿诸名家之唱腔为必修课，模仿得极其相似。剧团党政领导与业务骨干共同研究，为了培养青年演员，给宋转转排练《杜十娘》一剧，要求她从演唱民歌改为演唱戏曲，自由行走转为戏曲台步，充分发挥转转的嗓音条件，从唱腔上有新突破，有新的提高。全团动员排《杜十娘》之后，即进入准备阶段，早上练功即进行戏曲四功五法的培训，上下午学练唱腔，即按《杜》剧唱腔设计教唱试唱，主要培训对象即宋转转，早上按戏曲台步跑圆场，老艺人在前面示范带引着，好好跑过一段后，一不留心，她又自然主义开了，上下午按设计之曲谱教唱试唱，有时她又模仿开某之唱段来了，事实上"习惯成自然"，她也是不由自主地在变化。是以准备阶段很长，在反复示范，反复纠正中逐渐扭转过来。当进入排练场后，导演要求演员相当严格，一行一动，一招一式，必须按艺术规格办事。有时停下来再做个别培训，导演很注意剧中人物的塑造，随着剧情的发展，人物思想感情的变化，多由唱腔来体现，有时还得停了下来，按设计之曲谱，带上浓郁的感情，练习几次，再进行排练。不说全团业务人员与艺术骨干，为《杜十娘》的剧情反复讲解，说前说后，有时坐着交谈，或又走动着比画，时而念叨台词，或则又哼开唱腔，不惜把嘴唇磨破，汗流浃背，为排好该剧不懈努力。从宋转转本人来说，在娃娃班学习戏曲，得用五六年工夫，现只计划用几十天时间，就要把《杜十娘》排好，一板乱弹，不一定要反复多少次，一场戏的动作，亦需比画若干次；因为一场戏过不了关，几天肉食不知味，夜不安寝，梦中还在琢磨剧中人的思想感情，形体动作。为排这本戏，不知费了多少心血，流了多少汗水，真难为了这位年轻人了。幸喜《杜十娘》经过彩排公演之后，到处受到好评，真可谓："吃得无名苦，争为有用人。"经过《杜十娘》的排练，本团的业务骨干，从实践中成为成龙配套得心应手的艺术班子了。
之后又给宋转转排了《珍珠塔》，《玉婵泪》，《满盘错》，《花中君子》等戏，均较成功，排练一个新戏，也用不了多长时间了。人云："实践出真知。"县剧团经费紧张，在农村的戏曲旺季里，一台接着一台，自己演出的戏，台台要演，久之，人戏两熟，有些唱段自己在演唱中兴趣很浓，唱后自己往往要反思，反思中自己要求再提高，在原有曲谱节奏基础上，还想添枝加叶，使其更俏更美。回想到若干名家唱段，在行腔，拖腔，转板腔中的若干优美韵味，与民歌演唱中极为优美的音响，自己博采众长，借以装饰在戏曲唱段中之美感韵味，逐段加工装饰，进行实践演唱，经广大观众认可后，定了下来，此即转转腔之形成过程
宋转转之知名度大啦，1988年春，她应聘到达内蒙古呼和浩特晋剧团，为蒙汉人民演唱服务。呼和浩特市党政领导大力扶植培养，并请名导演移植加工排练出《洪湖赤卫队》，在赴京演出之中获得好评。1991年揭晓宋转转荣获中国戏剧第八届梅花奖，在内蒙古的演出活动中，她又吸收了内蒙古民歌之营养成分，使转转腔俏丽婉转，更受广大观众欢迎。
张林雨同志在交城搞社教工作，分配到大营村，为期一年。其地离宋转转家乡甚近，工暇即去转转家乡，访问其父母，一生二熟，交谈多次，对转转之身世，十分了然，林雨热爱晋剧艺术，擅长晋剧音乐，大营村离县城也不远，多次到晋剧团，凡与转转之艺术成长有关的中老年艺人，演员或乐队等人，较详尽地进行采访，专访过当时的导演与文宣队之领导者，对转转在本县艺术方面成长过程，收集到多方面的资料。只因转转应内蒙古呼和浩特市晋剧团之邀聘，已去内蒙古工作，有些情况要待社教任务完成后，再去内蒙古访问本人来证实转转腔之形成与发展。
交城县出了宋转转，晋剧界产生转转腔，实非易事，应当认真总结这方面之经验。张林雨同志在这方面的事业心特强，在交城县社教工作完成后，于1992年五到内蒙古，反复同宋转转与李静波及呼和浩特市之业务骨干等认真查对研究。由太原到呼和浩特市星夜行车，从未买过卧铺，冬不怕寒风刺骨，夏不避烈日暴晒，在交城与呼和浩特市之间，奔波跋涉，或为某些事迹而专访，或为某些唱段而反复查对。
一次在深秋北上西行，自带棉衣前往，孰意到呼和浩特市，该地西北风卷地，荒草枯折，身穿棉衣，仍冷得发抖。为缩短校曲谱之时间，随剧团到土默特旗一带演出中进行校正，遍身发抖，很难进行工作。李静波同志以衣相赠，借以御寒使工作坚持下去，将唱腔曲谱校对完毕，可使转转腔流传于后世，晋剧事业幸甚，演唱者与作者幸甚!
1997年6月写于太原