梨园文摘：晋剧的发展与改进

更新时间：2026-01-15 17:16  浏览量：2

晋剧的近况与改进

近年来，曾风靡晋中地区的山西中路梆子，竟出现了江河日下之况。特别是城市观众大量减少，迫使晋中的一些梆子剧团，不得不离开城市，下到农村去赶台口，谋生存。长此下去，晋剧何以在普及基础上提高，在提高指导下普及?为此，笔者认为：今后的晋剧改革应采取以下对策。

一，认真继承大胆改革，紧跟时代提高质量

戏曲实从叙人叙事之曲艺说唱演变而来，其中有陈腐庸俗的描写，冗长重复的说唱，缓慢拖拉的走场，装腔作势的诗对叫头，都需要精练存菁。特别是对传统戏曲的程式，虽不能全盘否定，但也要锐意改革。这虽属于形式的革新，但应服从于内容的革新，以使有助于人物形象的塑造，空谈形式的改革，会使内容与形式产生矛盾，恐有损于人物形象的塑造，形成的革新也可能受到影响。

二，积极培养男演员，解决适应男声唱腔之乐曲与伴奏

关于男女声同腔同调或同腔不同调问题，现在有许多同志积极进行研究，不解决这个问题，现代戏无法排演，传统艺术亦不便提高。首先应认真总结近两年来许多同志实践之经验，亦应对现有的唱功好的男演员进行调查研究，总结演员自身的经验。过去男演员中亦有唱功很好的艺人，如盖天红，十四红，男旦如蛮庆，路大富等，其嗓音满腔满调，韵味纯厚。我们一定要大胆肯定近年来唱腔改革与音乐伴奏的若干经验，还应总结男演员保护和使用嗓音的切身经验，寻找各种办法，解决难度较大的问题，以求新的提高。

三，大力扶植现代戏之创造排演

目前在"三并举"方针指导下，现代戏之创造和演出，为数甚少。作为上层建筑的戏曲艺术，无时不在反映现实生活。那么当代人民的斗争生活，亦应尽情地反映在戏曲舞台上。但目前致力于排演现代戏之剧团甚少，进度亦很缓慢，成活率亦很低。就党政领导来讲，近年来对现代戏之创作排练，相当重视，召开创作会议，组织讨论并帮助修改作品，定出奖励制度，并给予额外补助。但从实际效果来看，数量不多，质量亦差。毋庸讳言，现代戏之创作，难度较大，选材不易，塑造典型形象更难，生产周期较长，剧作者望而生畏，不愿上马。且学术界对现代戏要求太严，不能按照陈云同志指示的"有三分成功就给鼓掌"的原则去做，给作者的压力太大。尤其是来自权威之意见，尽管说"仅供参考"，而作者却是俯首帖耳，左改右改，无所适从，六神无主，今后对现代戏创作之讨论研究，应当适可而止，谨防苛求塞责。可在一定时期内由省，市，地各级文化部门，举办一系列的现代戏会演，组织评比奖励，借以推动现代戏之创作排演。亦可组织创作力量，有重点地帮助一些剧团，在艺术上进行突破与提高。古人云："上有好者，下必有其为者。"如能集中全力，向现代戏攻关，晋剧的繁荣当指日可待。

四，加强练功管理，提高演员素质

目前有不少青年演员与学员，只求花样翻新，而对腰，腿，臂等功日复一日的锻炼，却日久生厌，不愿坚持，以致坐失良机而不自知。中路梆子武生七金子在《反西凉》剧中扮演马超，闻报马童被杀，带椅子从高场上翻下，仍在椅子上稳坐。老十三旦在《伐子都》剧中扮演子都，当庄公赐宴，考叔的魂灵又出现时，子都坐在上边，前边桌上尚有酒杯，忽然全身腾起，由桌上窜出，平身直摔至前台，还要翻几个虎跳，而穿之蟒靠，丝毫不乱，桌子酒杯，纹丝不动。艺术前辈在练功学艺中，可能有不太科学的地方，应 当进行改革。但是作为专业戏曲演员来讲，如果不好好练功，也没有什么绝招，站非站相，坐非坐相，既无艺术，亦无技巧，此亦为本剧种之致命弱点，今后必须加强练功管理，科学地把前人的硬功夫，绝招继承下来，并应超过前人，晋剧振兴才有希望。

1985年稿，原载梆子声腔剧种讨论文集