从人民艺术家到“叛逃者”，她失去一切，却让京剧登上百老汇

更新时间：2026-01-03 15:27  浏览量：4

哈喽，大家好，老庐今天要聊的这位人物，藏着一个跨越时代的争议故事，她是

受周恩来、梅兰芳盛赞的京剧天才，凭借“小常宝”一角家喻户晓。

却在1988年做出惊人之举，让自己从“人民艺术家”沦为千夫所指的“叛逃者”

，她就是齐淑芳，一个用一生践行艺术初心的表演者。

1988年5月，

上海京剧院《智取威虎山》剧组赴美演出大获成功后

，包括齐淑芳在内的30多名核心演员，竟集体选择

滞留美国

。

这个决定在国内掀起轩然大波，“忘恩负义”“吃里扒外”的骂声铺天盖地

，上海京剧院因骨干流失元气大伤，经典剧目一度停演，她的丈夫龚国泰多次劝说无果后，最终选择离婚。

这位备受赞誉的艺术家为何要孤注一掷？她在海外的日子究竟是风光无限，还是暗藏艰辛

？

1988年的“集体滞留”，放在国门初开的时代情况下

，注定充满争议，彼时，“坚守故土”仍是主流价值观，齐淑芳团队的选择，被

很多人视为辜负了国家多年的艺术培养

。

官方定性相对克制，仅用“长住”一词

，但民间舆论的批评几乎一边倒，她“为海外传播京剧”的解释，在当时无人采信。

老庐觉得，

抛开道德标签，这个选择其实是艺术理想与时代现实的碰撞

，一方面，《智取威虎山》在美国的演出反响热烈，让他们看到了京剧走向世界的可能。

另一方面，

当时中美发展差距，也让这些艺术家渴望更广阔的平台

，但代价显而易见：齐淑芳背负“叛逃者”骂名，失去家庭和国内事业根基，30多名演员则要在异国他乡面对未知的未来。

初到美国的日子，远非想象中光鲜，语言障碍、文化差异让京剧难以融入主流市场，

依靠华人乡愁的演出很快票房惨淡，剧团连基本工资都发不出。

为了生存，昔日的舞台名角不得不放下身段

：有人去中餐馆

洗盘子

，双手被清洁剂泡得发白；有人骑破旧自行车送外卖。

30多人挤在纽约皇后区的两套小公寓里

，白天打工糊口，晚上在地铺上坚持练功，剧团一度濒临解散。

转机来自华裔钢琴家殷承宗的帮助，解决了身份问题后，齐淑芳深知，

京剧要扎根海外必须艺术创新

。

她大胆改革：

武打动作融入芭蕾托举技巧，唱词配英文字幕、幕间用英语讲解剧情

，精简剧目节奏以适配西方观众，

这些“不伦不类”的改动虽引发争议，却逐渐打开局面

。

1992年，剧团登上纽约林肯中心户外艺术节，2003年，齐淑芳率团在

百老汇

连演五天《杨门女将》，成为

继梅兰芳之后第二位登上百老汇的中国京剧演员，《纽约时报》盛赞其“武技精彩”。

2001年，她斩获美国传统艺术最高成就奖，成为首位获此殊荣的华裔艺术家

，更让京剧影响了海外超50万观众。

落叶归根终获和解

时间总能消解争议，2008年，离开二十年后，齐淑芳以探亲名义首次回国

，面对媒体，她平静表态：“我永远是中国人”。

2011年，

她率团参加中国京剧艺术节，出演穆桂英时全场起立鼓掌，掌声里满是认可

，2014年前后，她与丈夫丁梅魁定居上海，此时舆论已无当年的指责，只剩对老艺术家的尊重。

年过八旬的齐淑芳，将晚年重心放在京剧教学上

，每天清晨，上海的练功房里总能看到她的身影，踢腿、压身、舞动长枪，身手依旧不凡。

她毫无保留地传授毕生所学：

既有梅兰芳赞誉的传统技巧，也有百老汇验证的创新经验

，如今，她的学生活跃在中美两地，延续着

跨文化传播

的使命。

老庐认为，

齐淑芳的故事早已超越“去与留”的简单评判

，在历史转折的年代，她的选择是个人理想与时代洪流的碰撞，而

晚年的回归与传承，不是对当年的否定，而是对艺术初心的坚守。

当京剧的锣鼓点跨越太平洋回响，那些过往的争议早已褪色

，留下的是一位老艺术家用一生证明：真正的艺术无国界，而家国情怀，始终藏在心底。

京劇表演藝術家齊淑芳：我永遠是中國人