中国戏曲简史（五）

更新时间：2026-01-02 12:39  浏览量：1

随着秧歌的扩散，中国戏曲就形成了这样几种声腔：一唱众和的徒唱的高腔、以管乐器伴奏的吹腔、以弦索伴奏的弦索腔、以广场表演为主兼唱唱小调的秧歌。其中出自南戏的高腔、吹腔十分强调以锣鼓烘托气氛，讲究一个“喧”。出自北曲的弦索十分强调节奏，讲究一个“说”。这跟后世对南北戏曲的印象是大相径庭得。发生这种艺术风格大反转得根本原因就是“花雅之争”。

花雅之争可以分成四个阶段：昆曲的产生、昆曲代弦索独尊雅部、花部阵容扩大，开始融合、出现板腔体种类。

昆曲的产生前边已经说过了。这里只是强调孕育于南戏的昆曲实际吸收了北方弦索的许多特点，最直接得是它接受了北曲的弦索，让琵琶进入了昆曲，它还吸收了北曲的有伴奏歌唱，只是用萧、曲笛作了主奏乐器，从而更加适合南戏“腔多字少”的特点。同时，昆曲还吸收了北曲以鼓节制节奏的传统，创造了鼓板。

昆曲虽然弃南方土语俚言转而用中州官话，大有相应由朱洪武开始就倡导中州正韵的意思，但其曲牌却以南戏为主，北曲为辅，这实际更适合南戏“腔多字少”特点，这种所谓的“水磨腔”实际并不适合中国戏曲百戏表演的传统，所以，梁辰鱼就改而以宫廷歌舞代替百戏表演，让原本坐场的“水磨腔”动了起来，形成了独树一帜的昆曲表演体系。

昆曲的表演体系，让日益喧哗，日益低俗的南戏高腔纷纷皈依管乐伴奏，但是，这些皈依了昆曲的高腔却保留着自己原有的百戏表演传统，还仍然保持着土语俚言，锣鼓伴奏也被保留着。实际就只是吸收了昆曲的管乐伴奏，并且还往往改昆曲的萧、曲笛为跟高音的笛子。从而自成一种新声腔吹腔。

因该说吹腔是同为南戏传奇的昆曲的另一种形式，但其实际上是对昆曲艺术追求的冒犯，所谓就被昆曲称之为“乱”，这就形成了最初的“花雅之争”，也叫“昆乱之争”。

万历皇帝以昆曲代替弦索进宫演出，就通过官方的权威让昆曲接替弦索独处至尊。在昆曲的带领下，南戏诸部纷纷北上，就直接搅动了北方弦索、秧歌的格局。

最先是高腔部的弋阳腔随着昆曲北上独霸北京，后改用北京方言俚言后被称作京腔。

弋阳腔西入巴蜀形成川戏。流行于汉江流域的弋阳腔变种青阳腔越过秦岭来到古关中，使得西北弦索弃用中州官话转而起用西北土语俚言，并开始采用锣鼓，为适应锣鼓就改原本的筼筜（竹制低音鼓）为梆子，节制节奏，这种新出现的戏曲种类被俗称梆子腔。因为出现在古秦地，文献中就多称之秦腔，这就是最初的秦腔。秦腔这个词大量出现于明末清初，实属必然。

跟秦腔几乎同时，弦索在山东也开始弃官话，改用山东土语俚言。这种弦索因为用三弦的一种柳琴，原称柳子戏，这就成为了著名的柳子腔，俗称柳梆。

这就是清初著名的“东柳西梆南昆北弋”，其中南昆就是昆腔，北弋就是京腔，东柳西梆都是改用本土土语俚言的弦索腔。