梨园文摘：记太原市实验晋剧团著名须生演员武忠

更新时间：2025-12-23 17:52  浏览量：1

勤奋严谨 刻意求新

——记太原市实验晋剧团著名须生演员武忠

提起武忠,省市文艺界和广大观众无不称道。一九五四年,他仅十四岁,向省委汇报演出的《打金枝》,就曾受到邓初民、王大任、张焕等领导同志的赞扬。一九五六年,他与田桂兰、张翠英演出的《二堂献杯》,由省广播申台录音,至今仍不断播放。一九五八年前后,京剧四大名旦及周信芳等来并演出,观看了他主演的《打金枝》,均予以高度评价,并合影、题词。一九六〇年五月至八月,赴川,湘、云、贵及两广巡回慰问演出,他的《跑城》深受欢迎,且引起兄弟剧种名流和领导的重视。登门求教、争学跑城的同行,络绎不绝。近年来,他的艺术日臻完美,一九八一年,赴京,津演出,座无虚席,掌声不断,戏剧界也为之震惊,可谓誉满三晋,声扬京津。一九八二年,参加省市中青年演员评比调演,均评选为一等优秀演员。

不少人似乎觉得武忠是生就的戏剧天才,其实不然,高深的造诣来自他勤奋好学,一丝不苟的艰苦磨练和锲而不舍的刻意创新。当然,与各级领导的关怀和众多名师的指点也是分不开的。

武忠是山西省文水县杨乐堡村人（上世纪七八十年代一段时期归交城）。从小酷爱戏曲,尽管不懂板眼,也没学会一句完整唱腔,仍因五官端庄、嗓音洪厚,为著名晋剧艺术兼教育家张宝魁所看中,收入太原市人民剧团晋剧训练班。启蒙老师郭双喜(艺名水仙花)等,短短三个月功夫,就教会他《打金枝》《二进宫》、《斩黄袍》等小戏。同时,他也用心学著名须生张美琴的一套做派。与丁果仙领导的太原市新新剧团训练班合并为太原市晋剧训练班后,又受到老艺人孙竹林、马兆麟等的指教。著名晋剧表演艺术家丁果仙亲授《卖画劈门》和《杀府》。河北梆子著名演员王玉馨率团来并演出,他跟随三月有余,移植回《杀庙》《杨八姐游春》等剧目。川剧著名旦角阳友鹤、小生曾荣华应聘来校执教,更使他受益匪浅。十九岁倒嗓后,集中精力在表演上用功。专程赴晋南蒲剧学习,学会了《出棠邑》。西南六省及京津之行,使他阅历丰富,视野开阔,尤其是各派名流梅、程、尚、周及关肃霞、红线女、马师曾、常香玉、李万春、厉惠良等的谆谆教诲,更为他艺术的增进创造了有利的条件。

勤学苦练

俗话说:“师傅领进门,修行在个人”,武忠的苦练精神是大家所公认的。规定的踢腿、跑圆场等活动,他总要比别人多练一阵。

“撑腿”是最苦的动作,面壁坐定,两腿叉开,老师把臀部向前推,直至脸和胸腹贴了墙,再用砖把腿往后撑……半点钟过后,浑身麻木,老师再用力揉搓,搀起来走动。有的忍受不住退学了,他从没叫过一声苦,还抽空偷着练私功。抹架子、耗膀子,一碗水放在腿上或肘上,一站就是三、四十分钟。夜里,点上香练眼神,最后在被子里放叉睡觉。在城里演完戏,经常是穿着靴子走回宿舍……他就是这样,自己和自己过不去。

学校规定晚上不准出去,可他,只要有戏就要偷着去看。没钱买票,就和看门的死缠硬磨。他只晓得戏,台上演戏,见人谈戏,回家照着镜子做戏,除了戏,下棋、打扑克,他一窍不通。扎实过硬的基本功,为他发挥艺术才能奠定了基础。

一丝不苟

武忠演戏,不论在城市还是农村,向来不含糊,每次演出,都要将靴底粉刷一遍。所有他演的戏,从动作念白到音乐唱腔,须生、老生,小生、花脸、丑角,都演得当行,各是各的一套唱腔和做派。

一段时期,不准他演一号英雄人物,可他扮演李勇奇,温其久,坐山雕之类,仍然赢得广大观众的热烈鼓掌。一些人批判他是有意夺一号人物的戏,领导也只好暗中叮嘱不可演得太好了！在《刘胡兰》中,他为了演好老贫农刘锁,三番五饮设计、改造服饰。新布不行换成旧土布,自己缝补钉、撕破口;新方口鞋换成旧鞋,还要在石头上把鞋帮磨烂……这样,自然而然进入角色,演起来也就比较实在了。

刻意求新

武忠深深认识到:新是一切艺术的生命所在,他尊重老师,但绝不照搬。《汲水》是丁果仙的拿手戏,他仍在不断琢磨,大胆尝试。如到苏家借水解渴,他觉得徐继祖骑马尚觉口中焦渴,姚达长途步行焉能不渴？再则,小主人又属知书达理之士,对从小侍奉左右的老家院理当有所表示,让其同饮更为熨贴。不过,作为奴婢的老姚达,承接水杯确感有点受宠若惊罢了。

他的《跑城》,博采周信芳、阎逢春等前辈之长,溶于自己的表演之中,有继承,更有突破。如徐策打薛刚的一掌,他认为是喜中带恨,恨中有情,而喜是主导方面,所以只能是举得高高的,打得轻轻的,绝不可能是狠狠的一计耳光。再如,当唱到“我笑在眉头”时,来了个大跌板,尔后干唱“——喜在心。薛刚夫妻把兵领”,这是他从电影的定格和慢镜头借过来的。用在此处,正好烘托此时徐策欣喜若狂的心情。白发苍苍的徐策所以能跑得起来，这是一个重要的铺垫。正因为如此,后面的一跤才摔得妥贴,这是老人精疲力尽的结果,所以,不应该跳起来,蹲下去,否则,“啊呀,老了！”就显得不协调了。这些分析,都出自徐策特定性格的两个方面。一是与其年龄、阅历、身份相关的端庄沉稳、老练豁达的风度；一是与徐、薛两家世代莫逆之交所关联的闻知薛家带兵除奸的狂喜心情。欢快的台步,灵巧的转身,利落的撩袍,自如的抖须,风趣的帽翅,扎实的蹲坐——擦汗捶胸,敛笑整冠,最后亲击金钟,合情合理有纵有节,不温不火,形象而生动,风趣且夸张,逼真地塑造了一个耿直稳健的政治家,世代忠良的典型形象。

当年程砚秋老师曾为他题词“艺无止境”。他将从声调和音韵 解决了男女同腔同调的问题，在晋剧革新方面锐意进取，力争贡献。

1983年4月8日

该文系省市戏剧调演供稿