靠旗猎猎映梨园——武生大家高盛麟的艺韵人生

更新时间：2025-12-01 19:21  浏览量：5

京剧武生一行，向来是梨园中最见真功的地界。刀枪剑戟的凌厉、腾挪翻转的轻盈、靠旗翻飞的威严，缺一不是数十年寒暑磨就的真功夫。在百年京剧武生史上，高盛麟的名字如丰碑般矗立，这位集杨派的稳健、盖派的矫健、麒派的神韵于一身还从父亲那里继承了一副好嗓子的京剧武生大家，用七十余年的人生，书写了一部武生艺术的精进史诗。从六龄童登台的懵懂初啼，到"走马换将"的京师轰动，再到桃李满门的薪火相传，他的每一步都踩在京剧艺术的脉动之上。

1915年的北京梨园界，正处在流派纷呈的黄金时代。高庆奎这位日后开创高派老生的艺术家，迎来了儿子高仲麟的降生，这个孩子后来以"高盛麟"之名响彻南北。出身梨园世家的高盛麟，骨子里就浸着戏韵——祖父高四保是清末名丑，父亲更是京剧史上的重镇，这样的家学渊源，让他三岁便对台上的唱念做打显露痴迷，五岁就开始了基本功的锤炼。1921年，六岁的高盛麟第一次登台，在《汾河湾》中饰演薛丁山，稚嫩的身段里已见灵气，这场初演为他的艺术人生埋下了第一粒种子。

六岁幼童高盛麟演《汾河湾》

1924年，九岁的高仲麟被父亲送入富连成社坐科，排"盛"字科，正式更名高盛麟。这座梨园名校的严苛训练，为他打下了坚实的功底。初入科班时不分行当，下腰、拿顶、压腿、跑圆场、翻跟头这些基本功，他练得比谁都刻苦，寒冬酷暑从不间断。分行后虽侧重文武老生与黄派武生，却始终坚持全面学艺，唱念做打无一偏废。开蒙老师王喜秀亲授《当铜卖马》《独木关》，茹莱卿传他《英雄义》《挑滑车》，王连平教《雅观楼》《石秀探庄》，茹富兰授《战濮阳》《林冲夜奔》。多位名师的指点，让他早早博采众长，与杨盛春、李盛斌并称为"武生三杰"，被吴小如评价为"盛字科几十年来武生中声望最高者"。

高盛麟演《挑滑车》

1931年满科后，高盛麟随父巡演于京沪等地，此时他深知艺无止境，开始了更为精准的拜师求艺之路。为补齐杨派武生戏的短板，他正式拜丁永利为师，三年间系统习得《挑滑车》《铁笼山》《长坂坡》等杨派经典。丁永利作为杨小楼的得力传人，将杨派"武戏文唱"的精髓倾囊相授，让他领悟到武生表演的神韵所在。更珍贵的是，作为杨小楼的外孙婿，他得以亲承杨小楼指点，《连环套》《安天会》等戏的亲传，让他直窥杨派堂奥。此外，他还向言菊朋学《伐东吴》，向李洪春学关公戏，向刘奎官学《战宛城》的昆曲身段，这种无门户之见的求学态度，为他日后的艺术融合埋下伏笔。

老人们讲起高盛麟也说他那一阶段学杨小楼学的癫狂，连杨先生老年在舞台上坐着闭眼的形态，他也照单全收地学。当然，这一方面表现出高盛麟崇拜杨宗师，另一方面，亦步亦趋地学， 何尝不是一种全面的继承呢，这一阶段是不可少的，但很多的艺人因为懒惰和心高气傲耍小聪明，反而不如这样踏踏实实学艺的人有出息。

高盛麟唉化妆

1939年，高盛麟赴沪演出，挂三牌起步，却凭借《战宛城》《翠屏山》等戏迅速升为二牌，开启了他在上海的艺术深耕。1942年与盖叫天合作《取金陵》，盖派武生的矫健洒脱让他深受启发；1946年加入程砚秋的秋声社，与程砚秋、袁世海等名家同台，艺术眼界愈发开阔。真正奠定他大武生地位的，是1947年与李少春、谭富英在沪的"打擂台"演出。他先以《战太平》《定军山》等文武老生戏亮相，再以杨派、盖派武生戏接续，半月后每日一文一武搭配演出，近两个月场场爆满。这场擂台赛，让他的名字与李少春并驾齐驱，成为武生界的翘楚。

1950年，高盛麟应邀加入中南京剧工作团，赴武汉定居，从此与这座江城结下不解之缘。1954年武汉抗洪救灾，他带领演出队在卡车上演出《三岔口》，风雨中靠旗翻飞，被授予"防汛功臣"称号；1953年赴朝慰问，1956年赴藏演出，1957年出访柬埔寨，他让京剧武生艺术走向更广阔的舞台。1959年任武汉京剧团团长后，他既演传统戏，又排新戏，《郑成功》《戚继光》等新编历史戏与《豹子湾战斗》等现代戏，展现了武生艺术的多元可能性。

高盛麟王正屏演《连环套》

1962年的"走马换将"，是高盛麟艺术生涯的巅峰时刻。在文化部统筹下，他与张君秋各带22名演职人员互赴对方剧团演出。他带去的《挑滑车》《铁笼山》《走麦城》等戏，在北京演出二十多场场场满座。《铁笼山》中姜维的起霸，他三盘腿时靠肚子工整平垂，脚踝与胯齐平，尽显杨派功底；《走麦城》中的关羽，融合麒派神韵与杨派威严，让观众拍案叫绝。这场交流不仅轰动京师，更成为京剧史上的一段佳话，印证了他"南高北厉"的业界地位。

高盛麟演《走麦城》

高盛麟的艺术成就，在于他熔铸百家后的自成一派。他以杨派为根基，吸纳盖派的飘逸、麒派的凝重、高派的奔放，形成"凝重稳健、严谨大派、简洁流畅"的风格。谭元寿曾回忆，他扎靠极松却能以腰力让靠旗贴背，跑圆场如"水上漂"，这正是杨派精髓的极致体现。他的关羽戏尤为精彩，兼取李洪春、唐韵笙等名家之长，塑造的关羽威严厚重，《古城会》《走麦城》等成为传世经典。更难得的是他"技巧为人物服务"的理念，刘秀荣回忆，他演《打渔杀家》时将传统的一个圆场跪步改为三个，以动作外化人物心境，喝彩声震耳欲聋。

晚年的高盛麟投身教育，在中国戏曲学院任教期间，培养了丁震春、刘子蔚等一批传人。他教学从不打压后辈探索精神，刘子蔚练《英雄义》时总改动作，他只是含笑纠正；讲解力道时喻为"骨头里发力"，诠释韵味时比作"戗面馒头耐嚼"，深入浅出的教法让学生受益终身。1984年中风后，他仍心系梨园，直至1989年病逝，享年74岁。

如今回望高盛麟的一生，从科班苦功到博采众长，从舞台巅峰到薪火相传，他用一生践行着梨园人的坚守。在这个流派渐淡的时代，他的艺术如靠旗猎猎，昭示着京剧武生"守正创新"的真谛——唯有扎根传统的深厚土壤，吸纳百家的滋养，方能开出独树一帜的艺术之花。这份坚守与通透，正是这位武生大家留给梨园最珍贵的遗产。