百戏演绎人生 “三绝”誉满梨园——缅怀曲剧大师马骐先生

更新时间：2025-09-23 22:03  浏览量：2

贺晓鹏 衡声晨

庚子之春，无疑是一场国殇。就在新冠疫情暴发之际，病榻上的马老还满怀信心地对老伴儿说：等疫情过后，我要为武汉的抗疫英雄们唱上一段。不承想，2020年2月2日凌晨，这位享誉全国的著名戏曲表演大师、年近百岁的曲剧泰斗——马骐先生，溘然长逝。作为七千年仰韶文化发祥地的渑池县，曾经是马骐先生艺术生涯的第二故乡，噩耗传来，全县人民无不为之痛惜。马老倾毕生心血开创的“马派曲剧艺术”，时至今日，依然熠熠生辉。

一、誉满梨园常青树

马骐先生祖籍河南省封丘县鲁岗乡东马庄村，在其祖父辈上因贫穷举家逃荒来到许昌。1923年2月，马骐出生于许昌西大街贫民居。1931年，马骐7岁时在许昌城隍庙“清善局义学”读了几年私塾。1940年10月，祖父不幸去世，又遇国民党抓壮丁，马骐被抓到四川，受尽了人间折磨。1943年10月，为了另谋生路，他趁部队混乱之际，加入了当时的“文化社”，入门师傅是宝丰人曲剧小生马文才，初学《狐狸仙闹书馆》《蓝桥会》等，开始了他的演艺生涯。

1945年8月，在重庆国军83师师部礼堂，他首次登台演出《狐狸仙闹书馆》崭露头角。由于战乱，“文化社”不断迁徙重组，他也随之一路流浪到陕西、甘肃、山西等地。1950年5月，他加入了灵宝文化剧团。直到1953年3月，马老正式加入渑池县普及曲剧团，这才稳定下来。由于马骐、张秋兰等人的加入，渑池县曲剧团阵容不断壮大，行当齐全，1955年被定为“河南省重点剧团。”同年，马骐先生当选为渑池曲剧团团长兼导演。1956年12月，他主演的原创现代曲剧《第一眼井》，代表洛阳地区参加新中国成立后河南省第一届戏曲会演，并荣获表演二等奖。同年，马骐老师首次把《寇准背靴》搬上舞台。

1958年3月，马骐被错划为“右派”，受到降级降薪处分。政治上的打击，并未使他心灰意冷，相反他更加悉心钻研戏曲艺术。同年4月，马骐在三门峡大坝工地，为前来视察的党和国家领导人演出现代曲剧《刘介梅》。翌年年10月，马骐首次将《寇准背靴》搬上舞台，经过多年的潜心钻研，他独创的“踢靴”绝技，在洛阳谷水剧院上演，受到观众的热情赞赏。

1960年6月，马骐与周玉珍联袂演唱的传统剧《貂蝉·拜月》一折，在中央人民广播电台录音，开创了曲剧在中央电台录音播放的先河。之后，马骐还在《四进士》中扮演宋世杰，与京剧麒麟童周信芳的风度颇似，被誉为河南曲剧“麟派老生”。1963年8月，先生出在《杜鹃山》剧中饰演男一号“雷刚”。由中央文化工作队导演赵常如执导，马骐如鱼得水，虚心求教，演艺水平极大提高。

1966年文革开始，马骐受到冲击，始终处在被批斗的“黑线”人物地位。但由于马老对曲剧事业的执着敬业，剧团从未停止过他的演出，也终未改变他在舞台上的演出地位。不论角色大小，他无不认真琢磨，一丝不苟。1973年5月，马骐主演的原创现代曲剧《柜台内外》，参加了河南省戏剧会演，他以精湛的演技、独特的唱腔，享誉中原。同年8月，渑池曲剧团马骐和周玉珍，调入新成立的洛阳地区曲剧团，曾被任命为剧团副团长。

1979年10月，渑池县委专门下文，为马骐摘掉了“右派”帽子。从此他信心百倍，重新焕发了艺术青春。同年10月，他主演的《寇准背靴》，经著名剧作家杨兰春改编整理，加工提高，文革后首次在洛阳轴承厂俱乐部恢复上演，大获成功。尤其是剧中所展示的帽翅功、髯口功、靴子功，被戏剧界盛赞为马派“三绝”。从此，曲剧《寇准背靴》，成了河南曲剧的金字招牌，马骐的名字也和《寇准背靴》连在一起，该剧也成了“曲剧马派”表演艺术的代表作。1982年2月，《寇准背靴》由我国著名电影导演陈方千执导，河南电影制片厂将该剧排成电影戏剧片。1983年1月，先生携《寇准背靴》《攀龙附凤》两剧晋京演出，誉满京华，成为文革后河南曲剧首次进京会演的典范。1987年5月，马骐老师应邀赴西安演出《寇准背靴》半月之久，受到西安观众和戏剧界专家的高度赞赏。

1993年，马老师光荣退休。老骥伏枥，志在千里。晚年的马骐，人老心不老，他默默为保护和传承曲剧艺术不懈努力。2004年12月，马骐荣获河南省文联和省剧协授予“黄河戏剧特别奖”。2006年5月，在中国首届曲剧节上，马老师又获“曲剧终身成就艺术家”荣誉称号。2008年2月至6月，马骐老师双获国家级和省级非物质文化遗产项目“曲剧代表性传承人”称号。

2014年8月，马骐老师荣获洛阳市首届“德艺双馨文艺家”称号。2015年6月，河南省曲剧团及洛阳市曲剧团，为马骐老师举办了隆重的“舞台艺术生活八十年庆典”活动。在这次庆典会上，94岁的马骐先生，在弟子们的簇拥下，神采奕奕，再次登台献艺。顿时，台上台下连声喝彩，让我们再次领略到这位曲剧泰斗、梨园常青树的绰绰风姿。

二、“三绝”铸就“活寇准”

从1956年马骐老师的《寇准背靴》首次登台，至2016年荣登河南省人民会堂“纪念曲剧90年庆典”，六十年间，马骐老师的《寇准背靴》，已在舞台上演出了3500多场，被称为跨世纪的经典。他独具特色的舞台表演，把寇准塑造得出神入化，无愧为舞台上的“活寇准”。

“活寇准”活在哪里？活就活在马老的“三绝”：一曰帽翅、二曰髯口、三曰踢靴。帽翅功和髯口功是固有的戏剧表演技巧，而踢靴功无疑是先生的独创。马老曾说：“帽翅功”要突出一个“闪”字，让帽翅上下前后闪动，看似头部在“摇”，关键还在肩膀支撑。他在演唱“杨元帅在何方，生与死有文章”这段唱腔时，一边思索，一边频闪帽翅，先是左右帽翅一起频闪，继而右摇三下，左摇三下，形象地展现了寇准“苦费思量”的思想活动。“髯口功”着重在一个“弹”字，即根据剧情需要，把胡子弹得恰到好处。同时，把“弹”和“捋”，两个动作有机结合。如在该剧中，寇准为避人耳目，偷偷到杨府门口观察，他小心翼翼地探出脚步，一手捋起一缕胡子，甩到帽翅上，另一手捋着胡子向外张望，继而换方向重复“捋”“望”，名曰“两望”；然后，再用双手捋起胡子，甩到帽翅上，同时左右窥视，名曰“双看”。如此“两望”“双看”，在轻重缓急之间，生动地展现了人物在短短几秒内的思维状态。“踢靴功”关键在一个“踢” 字，无疑这是《寇准背靴》最独到的绝招，也是最精彩的看点。正如观众所说：“看《寇准背靴》，即便憋着一泡尿，也要把‘踢靴’这场看完。”这个动作难度极大：两只厚靴，软硬相间，鞋带相连，踢时眼不眨、手不扶，踢起来正好一前一后、不偏不倚搭在肩上。马骐老师能够在数千场的演出中，场场踢得高、落得稳、搭得准，堪称梨园一绝。

马骐善于用动作来表现人物，在《寇准背靴》中，马老精湛地运用“帽翅”“髯口”“靴子”的“闪”“弹”“踢”三绝技艺，令他塑造的“寇准”形象，生动传神，诙谐洒脱，忠义而不乏幽默，果敢而充满机智。他的帽翅功和髯口功娴熟自如、台步配合亦谐亦趣，尤其独创的踢靴功，至今仍被观众津津乐道、赞不绝口。“台上演出千百次不能走样，只有千锤百炼，把戏唱精了，把人演活了，才能出神入化。”马老是这样说的，也是这样做的，他把唱腔唱红了，“寇准”演活了，也把曲剧演绝了。

“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。”谈到马老的成名剧《寇准背靴》，他的首位亲传弟子、如今年逾八旬的李瑞杰老师曾深有感触地说：“为了学习帽翅功，马老师可是下了‘程门立雪’的功夫。” 1955年冬，马骐老师为学帽翅，亲赴山西拜蒲剧老艺人闫逢春为师。不料一连去了三次都没见到。最后一次，大雪纷飞，为了不打扰老师休息，马骐在雪地里苦苦等了半天，一直等到大雪快要没过膝盖，午休过后的阎老推开门，才看到门前伫立着一个雪人。马骐的诚心深深感动了阎老，他把“帽翅功”中的要领、奥秘一一倾囊相授，马骐如获至宝。从此，不论数九寒冬，还是酷暑盛夏，他一顶帽翅不离手，走到哪里练到哪里，终于熟练地掌握了这门技艺。正如马老师所说：“一双帽翅的闪动，就像扁担挑水一样，或上下闪动，或左右缠绕，或左闪右停，或右闪左停，关键要掌握脖子和肩膀的密切配合，只有用心琢磨、刻苦训练才能运用自如。”马老不但勤于学习，而且善于钻研。在《寇准背靴》中，他将或缓或疾、或颠或摇的步法，与杂技式的帽翅技艺有机配合，把一个年迈苍老、忧心国事、机智幽默的寇准形象，表现得淋漓尽致，生动地展示了一个爱国忠良，在国家急需卫国人才的关键时刻，不顾年迈、为国分忧、为民担当的爱国精神。

马老师是个执着而爱琢磨的人，为了把寇准演活，马老可谓绞尽脑汁。有一次，他在观看京剧《虹桥赠珠》时，看到剧中刀马旦娴熟的“踢枪”场面，使他突发灵感：能否把《寇》剧中的“脱”靴，改为“踢”靴呢？按照剧情，寇准在追赶柴郡主时，因道路坎坷，追得仓促，一个踉跄靴子脱脚飞出当在情理之中。于是，马老便开始了执着地苦练。但踢“靴”不比踢“枪”，长长的靴腰是软的，靴底又厚又重，要想踢出靴子，靴带不能绑，更不能扎得太紧，而不但要顺利踢出靴子，还要精准落在肩上，可想而知难度之大。为练好“踢靴”，马骐老师背地里不知练了多少遍，然而，靴子不是踢不掉，就是踢起来难以把握，常常把肩膀砸得乌青红肿，有时不慎落在头上砸个大血泡。马老师就想方设法用草帽圈、海绵垫在肩上坚持苦练，付出了常人难以想象的心血。有人怀疑这招到台上弄不好难免会失手。马老师总说：“那是功夫不到，只要功夫深，铁杵还能磨成针呢！”功夫不负有心人，他终于练就了过硬的“踢靴”绝招。1959年10月，渑池曲剧团在洛阳谷水剧院演出《寇准背靴》，当马老首次在舞台上飞起一脚踢出靴子，又稳稳当当落在肩上的场景时，全场观众像炸了锅，爆发了阵阵雷鸣般的掌声。

要说马老的嗓音先天条件并不算好，他初学曲剧的启蒙老师马文才曾说他是“越白嗓”。为了练出好嗓子，他四处投师，虚心求教。多少个烈日酷暑，多少个风雪月夜，他对着村头的井水喊，对着冰冷的河水练，有时掂个水罐对着喊，终于练出了一副宽厚洪亮、独具特色的好嗓音。渑池籍著名剧作家李学庭老师曾评价马老说：“他的唱腔浑厚结实、气足韵深，如古寺钟磬、老林松涛，刚健结实、流畅舒展。”尤其是马老那炉火纯青的吐字功力，唱由字生、字正腔圆；声由情带，声情并茂，成就了他韵味醇厚、节奏明快、高亢低回、别具一格的唱腔艺术，令观众赏心悦目、耳熟能详，从而流播中原大地，几乎妇孺皆能吟唱。

马派艺术首先体现在他的老生唱腔上。他依据洛阳小调曲子的音乐特色，结合自己的嗓音条件，充分发挥其高音坚实、中音洪亮、低音稳重的特点。他以大本嗓为主，充分利用头腔共鸣，摸索出了“脑后摘筋”和“高音轻过”的巧妙唱法。他的大本腔音区刚健挺拔，尤其是他练出了二本腔几个颇富光彩的乐音。此外，他常常在中音区采取以说带唱的技巧，把每个字都清晰地交代给观众。马老的吐字功力扎实，唇齿交代清楚。在长期的苦练和实践中，形成了马派温润苍劲、厚重简约的演唱风格，在曲剧老生行当中独树一帜。马派艺术体现在表演方面最突出的特点是：注重人物的内在情感，将戏曲程式和技巧恰如其分地融进人物的情感之中，注重细节，生动传神而从不哗众取宠。他善于广收并蓄，博采众长，大胆借鉴兄弟剧种的优秀表演技法。尤其“三绝”功夫的应用，极大地丰富了曲剧老生的表演艺术。在马老的不懈努力下，逐渐形成了豫西曲剧老生唱腔浑厚、纯净、明亮，表演大气、细腻、洒脱的马派艺术体系。

马老的精湛演技，受到了全国戏剧专家和广大观众的高度评价。1982年12月，马骐带《寇准背靴》进京演出，郭汉城、张庚、吴光祖、李万春、新凤霞、刘厚生、赵起扬、李超、俞琳、赵寻等百余名国家级专家学者和领导观看了演出。中国剧协、北京剧协、北京市文化局联合召开了座谈会。《人民日报》《北京日报》《戏剧电影报》等多家媒体撰文盛赞马骐为“活寇准”，著名京剧表演艺术家李少春称赞马骐为“少有的须生”。 “在一百多年的曲剧发展史上，马老的须生表演，无疑是其中一座高峰。”渑池籍著名剧作家李学庭老师如是说。

马骐老师从艺八十余载，曾先后在传统剧《寇准背靴》中饰演寇准、《九龄救主》中饰演张九龄、《赵氏孤儿》中饰演程婴、《孙安东本》中饰演孙安、《宋世杰告状》中饰演宋世杰、《血染玉璧书》中饰演侯霸、《潘杨讼》中饰演杨继业、《跑汴京》中饰演杨世英、《将相和》中饰演蔺相如、《十五贯》中饰演况钟、《洛阳令》饰演董宣；还在现代戏《红灯记》中饰演李玉和、《平原作战》中饰演赵永刚，《智取威虎山》中饰演常宝爹、《沙家浜》中饰演胡传魁、《枫树湾》中饰演赵海山、《白毛女》中饰演杨白劳、《收租院》中饰演瞎老爹、《柜台内外》中饰演郑大伯等等，马骐老师先后在150余部剧中担任主角，开创了独具特色的曲剧马派须生艺术。马骐老师所演绎的一系列人物或忠心赤诚，或大义清廉，或风趣幽默，或淳朴智慧，个个栩栩如生，有血有肉，生动地诠释了剧中人物性格和可贵的民族精神气节，给广大观众留下了深刻的印象。人们从马老的每一部戏中，都能寻找到让人热血沸腾、心灵震撼的力量。马骐老师数十年如一日，辛勤耕耘在这片曲剧沃土上，苦练技艺，躬耕不辍，即便到了耄耋之年，仍坚持每天早晨练嗓、练功。而且，只要观众喜爱，即便是地摊广场、露天土台，他都有求必应，一丝不苟。艺到深处见真情，演尽百戏悟人生。马骐先生用毕生的心血谱写了一部大写的人生交响。

三、马派光耀后来人

“戏比天大”。马老师从艺数十年，不但艺品精湛，而且艺德高尚。他把演好戏、做好人，作为自己的终生信条，心系观众，德艺双馨。他的一招一式、一举一动，都从尊重观众出发，与观众心心相印，在给群众送去艺术享受的同时，也把艺术家的热情和大爱，深深地留在广大观众心中。1963年夏天，渑池曲剧团应邀到新安县演出，首场是马老主演的《杜鹃山》。演出即将开始时，他突然接到家中急电：“女儿病危，接电速回。”人命关天，曲剧团班子当即研究决定换戏，在征求马老意见时，他坚决地说：“这么多观众等着看戏，决不能辜负群众的期望，不能换戏，我演完再走。”说罢，依然登上舞台，他全心投入演完了《杜鹃山》后连夜赶回，女儿已不幸夭折。当观众和同事们听说此事后，无不为之感动得落泪。一位曾经和马老一起共事老艺术家说：马骐是个追求艺术的苦行僧。马派艺术之所以能誉满梨园，不仅在于他对艺术的执着追求，更重要的是他可贵人品和艺德。我们学习传承马派艺术，不但要学习研究马派艺术体系的精彩艺品，更要学习马老德艺双馨的人品；我们学习马老对艺术孜孜不倦、精益求精的作风，更要学习他不断进取、勇于攀登的精神。

作为一个造诣颇深的曲剧表演艺术家，马骐老师不但自己善于学习总结、勇于突破革新，而且，他为曲剧事业的传承发展，呕心沥血，做出了卓越的贡献。晚年的马骐，把更多的精力投入到教学生、带徒弟上。凡是愿意跟他学戏的，他热情接受，倾心教导。马老说：“我希望多教一些有艺德、又勤奋的学生，和他们一起学习进步，曲剧的未来只有不断涌现新生力量才有希望。”他对自己的技艺从不保守，总是不遗余力地提携后人。他就像一座丰富的宝库，向所有爱好曲剧艺术的人敞开大门。不同条件、不同基础、不同特点的学子，只要你虚心学习，都能从马老那里学到自己渴望的技艺。多年来，在他的言传身教下，先后培养出了李润杰、李继东、郑庆恩、李亚军、靳三合、师东辉等数十名弟子，个个尽显芳华，可谓桃李满天下。

马老创马派，传承有后人。82岁的原渑池曲剧团老团长李润杰，是马骐老师的第一位入室弟子。他和马老一起生活的时间最长，马骐看他是个好苗子，有意重点培养。1960年10月，渑池曲剧团在洛阳红星剧院演出，马骐老师正式收李润杰为徒。马老每次上台演出，都要让他认真观摩，并要求他把每个身段、每段唱腔、每个眼神、每个步法，不仅要铭刻于心，更要贯通于身。在马老的精心培养下，李润杰的演唱水平显著提高。1985年，河南省第一届戏曲会演，李润杰在本团原创大型历史剧《齐桓公之死》中饰演“管仲”，因其唱腔表演与马老酷似，被观众误以为是马骐饰演。我省一位戏曲评论家称他是“活寇准”带出来的“活管仲”。作为马骐老师一手带出的首位入室弟子，李润杰不但是渑池县曲剧团的领导，更是团里的台柱子。由他主演的《寇准背靴》《手枪外传》《大鼓春秋》等剧，在省、市历届赛事中多次获奖，后被吸收为河南省戏剧家协会会员。

如今，当你徜徉在碧波荡漾的涧河公园，当你漫步在鸟语花香的韶园小道，当你游览在山清水秀的韶山景区，当你驱车到美丽乡村的文化大院，到处都能欣赏到渑池曲剧的魅力，到处都能领略到马派艺术的风采。2019年，渑池县被河南省戏剧家协会命名为“曲剧之乡”。马老的《寇准背靴》《赵氏孤儿》《九龄救主》《孙安东本》等名剧，至今仍为渑池曲剧团的传承保留剧目。正如现任渑池曲剧团团长刘建方所说：“渑池，不仅是七千年仰韶文化的发祥地，也是曲剧马派艺术的发祥地；《寇准背靴》不仅是河南曲剧的金字招牌，更是渑池曲剧的金字招牌。”

多年来，渑池县曲剧团在曲剧马老精神的鼓舞下，马派曲剧艺术在这里大放异彩。自二十世纪八十年代至今，该团先后创演了《手枪外传》《大鼓春秋》《齐桓公之死》《白云深处》《大山的女儿》《渑池会》《曹端还乡》《大山的儿子》等十余部原创剧目在省市历届戏剧赛事中屡获殊荣，有两部现代剧应邀进京演出，获得好评。

看今朝，曲剧马派艺术之树，枝繁叶茂，扎根在中原大地；曲剧马派艺术之花，璀璨靓丽，绽放在华夏梨园。马老虽然离开了我们，但他在诸多剧目中所塑造的艺术形象，依然鲜活在戏剧舞台上；他那脍炙人口的经典唱段，依然在中原大地广泛传唱；他倾毕生心血开创的“曲剧马派”艺术，依然滋养着一代又一代曲剧艺术后人。艺不惊人死不休，马骐先生饱蘸八十春秋之粉墨，书写了一部跨世纪的舞台传奇，马骐艺术之树长青！

作者简介：

贺晓鹏，渑池县委宣传部副部长；衡声晨，渑池县曲剧团“作曲”“编剧”。