梨园文摘：回忆晋剧教育家筱吉仙老师

更新时间：2025-08-04 05:56  浏览量：11

​回忆筱吉仙老师

田桂兰

一九五三年快过中秋节的时候，太原市人民晋剧团在文水县北徐村演出。听说这个剧团要招收学员，我心里十分高兴，于是就请我们村的乡长领我前去报考。恰巧遇到的主考老师就是筱吉仙老师。他给我的第一印象就是严厉、庄重、和蔼可亲。他把我上下打量了一番，笑着问我:“会不会唱个小段?”我使了个大胆，说:“会唱‘头戴上二龙双凤齐。”说着就吱吱哇哇地唱了起来。那时我刚满十二岁，没见过这种场面，心里很紧张。他听了我的唱和检验了腰腿后，当场就说:“收下吧，是个好苗苗”。这一下可把我高兴坏了，就这样我跟随剧团来了太原。入学后我才知道，我们的训练班是由筱吉仙老师一手主持办起来的。共招了二十多个学生。当时，太原所有戏曲剧团中开办这样训练班的还是第一家。那时，剧团还属自负盈亏，开办训练班后，学员要吃、要住，困难很多。筱吉仙老师已经离开了舞台，专管排戏和做领导工作了。但他为了办好训练班，培养后继人材，毅然重返舞台，每周特意加演两场戏，以演出的部分收入供培养学员使用。这种忠于党的戏剧事业、热心培养接班人的可贵精神，实在令人敬佩!

筱吉仙老师对基本功的训练，要求非常严格。他常说:“学艺好比盖楼房，一定要把根基打好。练功一定要吃苦，不能有半点偷懒。在台上用三成，在台下就要练十成;只有在台下真正练到家，在舞台上才能运用自如。”他要求我们要把唱、做、念、打和手、眼、身、发、步“四功”、“五法”都要练好。为了让我们练好“眼”法，他出了个主意，每人手里拿一柱香，让眼跟随着香火上下、左右转动。我们每次练功，他总要跟在后面，发现谁练得不对，就很快纠正。有一次，我练“翻身”，当我连着翻了四、五十个之后累得满头大汗，他笑着对我说:“就是要这样下苦功练。但要掌握要领，要有巧劲。”说着，就亲自给我做起了示范动作。在唱、念方面，特意请李世芳的母亲李翠芬老师，亲自给我们讲气息的运用以及发声、吐字、行腔、收韵等。

筱吉仙老师很注重舞台实践。我记得训练班开学三个月之后，就在后小河剧场登台演出。记得有一次演《打金枝》到“劝宫”一场时，我因年龄小，够不着坐椅子，别人把我抱到椅子上，我觉得有点困倦，就给瞌睡了。戏完后，筱吉仙老师非常严肃地对我说:“你们是解放后党领导下培养的新学员，千万不可习染旧戏班那种坏习惯。一定要树立和养成一种良好的台风。”他的话在我脑子里留下了十分难忘的印象。

筱吉仙老师在艺术上对我们要求很严，然而在生活上却对我们十分关心、体贴。一九五四年夏季，我的腿突然出了毛病，大有残废的可能。对于一个远离父母、年幼无知的小孩子来说，这是多么沉重的打击啊!我几乎对再干戏剧这一行完全失去了信心。当时，大家都为我着急，筱吉仙老师用他自己的工资垫上交了住院费，亲自送我到杏花岭医院。再三嘱咐主治大夫说:“孩子的条件很好，太可惜了，请你们想尽一切办法给她治好。”我住院后，他每次去，不是带着点心、饼干，就是带着罐头、水果，亲切地安慰我，鼓励我不要失去信心。这样无微不至地关怀，怎么能不使我这个做学生的深受感动呢?

在他临终之前，一次，我在人民公园碰见了他，原来那种健壮的体格却变得消瘦多了。我看着他那消瘦的面容，止不住一阵阵心酸。他老人家紧紧握着我的手，深沉地说:“桂兰，党培养一个演员很不容易，你千万不可荒废了……”我万万没有想到，这竟是我与他老人家的最后一次见面。

青山不老春常在，梅花香自苦寒来。筱吉仙老师对晋剧事业所做的贡献，党没有忘记他，群众没有忘记他。作为他的学生，也永远不会忘记他的。