聊聊过去京剧名伶里的好嗓子坏嗓子

更新时间：2025-06-18 23:38  浏览量：1

大家知道，唱戏需要有一条好嗓子。没有好嗓子，是无法唱戏的，即使唱也会受很大影响。比如说筱派创始人于连泉（小翠花）先生，一生艺术精湛身法卓绝，但就是因为嗓子不好，一辈子也只能靠表演取胜。如今他人已身死道消，其表演艺术也没能留存下来，实在可惜。

于连泉（小翠花）先生

有好嗓子能唱的名家就不一样了。留下很多经典唱腔的这些名家，直到今天，还有很多人在学习他们的唱法。比如说张君秋，人们都说他身段方面表现一般，但是他嗓子好，唱得好，所以张派成为了既“四大名旦”之后旦角的又一大显学，这也让人感慨不已。

实际上我们今天看梨园行那些名家，嗓子好与不好的比例，差不多是一半一半。比如说“四大名旦”，梅兰芳嗓子好，尚小云嗓子好；而荀慧生嗓子只能说一般，谈不上特别好；程砚秋的嗓子那是公认的不算好，当然，也还没到很差的那一步，他靠自己的功力形成一条功夫嗓，也能在舞台上应付自如。

这四个人就是一半一半，两个人嗓子好，两个人嗓子一般。那么，以做派著称的京剧旦角名家，多数都是嗓子不好的，比如小翠花先生，还有宋德珠先生、毛世来先生，还有陈永玲先生。从当年留下的资料以及老戏迷的回忆记载中可以看出，他们的身段表演非常出色，但是嗓子就没那么好了，因此，有时候这一点很吃亏。

毛世来先生

有人说宋德珠先生，后来嗓子不行了，据说在戏校里还教过戏。但是他晚年喝酒喝的很厉害，有传说说他床底下堆了好多酒瓶子，导致嗓子根本就唱不了了，当然这是传说，是否真实不得而知，但有一样，他后来嗓子不行那也是事实。所以到了晚年，也没法出来登台表演，唱不了。当然，嗓子好的就不一样了，比如说新艳秋，八九十岁还能上台演戏，虽然扮相不如从前，但能唱就能演，这一点还是沾了嗓子的光。

宋德珠即使身段再好，老了以后没嗓子也演不了戏，所以唱戏唱戏嗓子第一，就是这样的道理。

有的旦角名家到老了，小嗓已经没有了。上台演戏时，因为角色特殊，也可以用大嗓，但只能偶尔为之，长期肯定不行。比如说王瑶卿先生的弟程玉菁，80 多岁演萧太后的时候，用的就是大嗓。他的师傅王瑶卿更不用说，中年嗓子就坏了，只能以教戏为生，最后留下两张唱片，还都是用大嗓唱的，作为教学资料可以，但作为艺术肯定是有所欠缺的。

王瑶卿和弟子程玉菁

“四大须生”里，也可以说嗓子好与不好的比例是一半一半。比如说前四大须生 “余言高马”，余叔岩先生嗓子谈不上特别好，可能是身体原因，只能算够用。据老资料和老戏迷说，余先生现场演唱时，实际嗓子很窄，谈不上有多精彩，可是录出的唱片特别悦耳好听，因此人们叫他 “唱片派”“录音派”。他在舞台上也就 10 年的表演演出历史，其他时间不是养病就是教学生。

言菊朋也是，早年因为嗓子还不错，学谭派学得很地道，于是决定投身梨园行。结果到了老年，嗓子一天不如一天，无奈之下，只能创出一种所谓的“言派”唱腔，他戏称“游戏之作”，所谓言派，到了高音都是虚提上去的，就是因为嗓子不行才这样唱，如果嗓子好，不会形成这种唱法。

言菊朋和女儿言慧珠

高庆奎早年倒是有一副好嗓子，后来因为某种原因，突然间嗓子就坏了，唱不了了。现在看来，可能跟他的发声方法有关，调门太高，过度使用嗓子，把嗓子给弄坏了。

马连良早年也是好嗓子，到了老年，实际嗓子只能算是够用，谈不上多好，但也不算差。而谭富英从早年到晚年，嗓子一直都特别好，是好嗓子的典范，好嗓子可能跟天赋以及正确的发声方法都有关系。

奚啸伯的嗓子也只能算是够用，谈不上多好，不然也不会有 “洞箫之声” 这种说法，是褒是贬还真难说。杨宝森就更不用说了，一生为嗓子发愁，没有高音，一唱高音就呲花，是老生里嗓子不好的典型。但是他也发明了一种中低音的唱法，也是很有智慧的。

十全大净金少山

花脸行当里的 “金郝侯”，金少山先生的嗓子极好，那是前无古人，后无来者。郝寿臣先生的嗓子也不错，侯喜瑞先生的嗓子就不行了，没有花脸那种洪钟大吕般的音色和音量，只能另辟蹊径，在炸音上找补，也算是够用。

裘盛戎先生嗓子天分也不算特别好，但是通过不断摸索、刻苦练习找方法，基本上嗓子也能满足表演需求，这就很不错了。

南派京剧的著名代表人物麒麟童周信芳先生，实际是一副破锣嗓子。我们现在公开听的那些唱片，他的嗓音听起来也是状况百出，谈不上多好。如果你听过周信芳全集，会发现他有些录音嗓子状态极差，根本没法听，但是他很会调整，有时候嗓子上不去，就用滑音转换到另外一种唱法，很别致，也形成了他独特的个人风格。

今天聊的是过去的京剧名家嗓子好坏这个话题，至于他们的传人弟子，嗓子情况也是有好有坏，实际上嗓子对艺术有没有影响呢，有些影响，但我觉得影响不大，好嗓子你未必能唱得好，嗓子不好你会用同样受欢迎，这个话题要是想深入谈还会说很多，今天就不多聊了，以后有机会再说。