名剧赏析《捉放曹》（上）

更新时间：2025-03-11 00:09  浏览量：10

《捉放曹》是一出传统的京剧三国戏，顾名思义，全剧应由捉曹操和放曹操两部份组成，合称为《捉放宿店》，也有称《中牟县》的，因为捉曹操和放曹操的人，都是中牟县的县令陈宫。

据说《三国志》史书中，确实有陈宫其人，但没有捉、放曹操的事件，后人普遍认为，是文学家罗贯中为了刻画曹操狡诈的性格，而在小说中编出来的情节。我们要探讨的，不是戏曲情节的真伪，而是剖析前辈的戏曲艺术家们，如何在短短的几个小时内，从头到尾，竟然为我们成功地刻画了两个完全不同特色的人物，而且也为我们提供了许多的京剧舞台艺术创作规律。

我辈看戏不少，但是全本的京剧《捉放曹》，我却没有看到过，即使仅有《行路宿店》的舞台演出，也没有看过谭富英、裘盛戎二位大师的表演，仅听遗留下来的录音和看音配象而已。连杨宝森的演出也没看过。我最早是在50年代初期看的先父票过的此戏，21世纪又看了其他票友的此戏。唯一难忘的专业演员的此戏，是1988年初，在人民剧场看过孙岳和方荣翔二位演出的“行路”一折，还不带“宿店”。至今37年过去了，依然历历在目。我一方面怀念已仙逝的两位表演艺术家，另一方面，也深为此剧在创作上的成功而感慨。

戏曲既然是以歌舞演故事，那么就必须有曲折的故事情节，而情节又是塑造鲜活的舞台人物的前提条件。《捉放曹》这出戏的创作，就很符合戏曲艺术的创作规律：它具有陈宫从捉曹操到放曹操，再到追随曹操，而最后竟然弃曹远走高飞的完整的故事情节，通过情节发展的过程，演绎出陈宫思想的变化；而曹操的思想性格，应当说是并没有什么变化，只是他原来隐藏在心灵深处的一面，并没有被陈宫，也包括观众所了解，是随着事物的发展，伴着时间的推进，陈宫和观众才看清了曹操这个人物。

和曹操相比，陈宫就太傻了，完全是一个不懂事的书呆子，仅仅凭着曹操被捉后的一席话，就连家属和官职都不要了，幼小的我在扒台沿听此戏时，曾经发问：“曹操这个人是有像他自己夸的那么好吗？”看，一出舞台戏能够攫取台下观众的心灵，这就正是艺术的魅力和艺术家的高明之处吧？