纪录片《胡同》中的叙事线索：个体情怀和历史积淀的交织

更新时间：2022-02-10 00:03  浏览量：1

《中国纪录片研究发展报告(2020)》指出，中国国产纪录片产业结构不断优化，已进入高质量发展的新阶段。而文化社会纪录片作为其中之一,在近年广电总局和地方广电部门的大力推动下取得了更大的成就，并以中国特有的纪录片模式,在以文化产业高质量发展推动文化强国建设方面做出了突出的贡献。

由阎昭导演的文化纪录片《胡同》是新阶段以影像记录中国本土社会文化的典型作品，它根据中国文化的特性建构了独特的叙事模式，以恰如其分地表达中国社会的文化心理、审美心理和审美理想。《胡同》中这种叙事模式的创新性运用为中国文化的影像记录和本土纪录片的发展提供了值得借鉴的经验。

在简单介绍了历史古籍中的“胡同”之后，影片随即就将视线放在了现世充满烟火气息的街巷之中，并从个体角度寻找与历史相互勾连在一起又“触手可及”的真实情感。它并不是从冷冰冰的建筑房屋结构的视角去介绍街道，而是以典型的居民生活、生命情状作为叙事的出发点和落脚点，由此赋予物理空间以生命的真实。

首章《道路》中以赵世龙的30年邮递生涯为视角，叙述了胡同道路对居民的特殊记忆和这些年来的人物变迁。以个人生命历程讲述胡同的外观外貌并从文化意义上贯联其前世与今生，如此文化的延续和传承则得以展示。《韵律》篇以一段百年前的戏曲录音作为叙事开端，然后引出70多岁的京剧艺人王子成复现录音戏曲的故事，从廊房四条的韵律延述到如今胡同里悠扬的戏曲腔调，这种叙事逻辑将现代故事和历史记忆相连接并将其组成一条完整的脉络。

《天地》章讲述净土胡同的金马派风筝传人吕铁成不断复原师父身前的风筝，但有一只仅存在师父想象中的风筝让他束手无策，最后清晨的鸟鸣激发了灵感，传统的艺术品又得以在高楼与胡同之间飞翔。通过平凡人的平凡生活，历史在不间断地延续，胡同文化也在时间的流逝中得以传承保存，“人们主观的'触感'虽然各异，却总能从胡同客观的结构、环境、历史之中找到联系和依据”。正如剧中所说，这种文化叙事模式使我们“看到胡同被人忘记的那一面”。

文化这一概念的内涵及其外延涉及广泛，包含众多，不一而足。但是在特定文化场域下，人的生活方式和习惯及其在此基础上产生的思维和情感是文化的重要有机组成部分，也就是说文化在某种程度上是“人生”也是“生活”，确切地说，它是“集体的，大群的生活”。

一方面，《胡同》遵循着以小见大的表现手法，通过典型表现整体；另一方面，在描述个人生活时，本片又注重这种生活中深沉的生命感受。如其片中人物邮递员赵世龙所说：“你要是在这儿生活了，甭说多，你就10年，你对它必须、肯定产生感情。梦里都是胡同，都是老街坊四邻。”于是，存在于历史记忆中而又被“别人忘记”的那一面被个体真实的生命感所唤醒。通过由古到今的纵向延伸，本片将个体情怀融于历史沉淀之中并置于社会整体观照下，使胡同的记录保持了文化意义的真实生命力。