【东斋戏谈】梅兰芳8位非京剧剧种弟子，个个都是大师！

更新时间：2026-03-15 21:24  浏览量：1

梅兰芳弟子众多，除了培养众多京剧弟子外，还收了不少其他剧种的弟子，这些弟子在各自剧种中都是名家。以下是主要非京剧剧种的弟子：

一、豫剧弟子：阎立品、马金凤

1、阎立品（1921年～1996年），著名豫剧表演艺术家，豫剧“五大名旦”之一，豫剧“阎派”艺术创始人。她以闺门旦见长，被誉为“永不衰老的少女”。1954年1月，阎立品与评剧演员新凤霞一同拜梅兰芳为师，成为梅兰芳收的第一位地方戏弟子。

梅兰芳亲自指点她表演、化妆和水袖功，并将一顶珍贵的点翠凤冠赠予她。阎立品将京剧梅派的神韵融入豫剧，形成了妆扮淡雅俏丽、演唱含蓄温柔、表演细腻委婉的“阎派”风格。她的音色清亮、唱腔纯净，擅长塑造忠贞典雅、含蓄内敛的少女形象。

2、马金凤（1922年～2022年），著名豫剧表演艺术家，被誉为“洛阳牡丹”，豫剧“五大名旦”之一，豫剧“马派”艺术创始人，被誉为豫剧"帅旦"。

1957年，马金凤拜梅兰芳为师

，在艺术上得到梅兰芳亲自指点。"两花一挂"三部代表作，奠定马金凤豫剧大师的地位。

《穆桂英挂帅》的家国情怀、《花打朝》的诙谐泼辣、《花枪缘》的情深义重

，三个截然不同的女性形象，被她演绎得各有神韵。

二、评剧弟子：新凤霞

新凤霞（1927年～1998年），著名评剧表演艺术家，评剧“新派”艺术创始人，被誉为“评剧皇后”。1954年与阎立品一同拜梅兰芳为师。

梅兰芳非常欣赏她的才华，亲自传授眼神、身段和水袖的运用，并教导她“演人物不演行当”。新凤霞将梅派艺术的典雅含蓄融入评剧，

开创了清新明快、玲珑婉转的“新派”，

“疙瘩腔”和“鼻腔共鸣”独具特色

。她主演的《刘巧儿》（1956年）和《花为媒》（1963年）被拍成电影，风靡全国，成为评剧里程碑式的作品。

三、汉剧弟子：陈伯华

陈伯华（1919年～2015年），著名汉剧表演艺术家，被誉为“汉剧艺术大师”，是汉剧“陈派”艺术的创始人。

陈伯华15岁以“筱牡丹花”的艺名主演《霸王别姬》成名。在艺术成长过程中曾得到梅兰芳亲自指教，将梅派艺术的典雅含蓄融入汉剧表演，形成了独树一帜的“陈派”风格。陈伯华嗓音清脆秀丽，

被音乐界誉为“花腔女高音”。

陈伯华《宇宙锋》

俞振飞曾评价：

“京剧二百年，出了个梅兰芳；汉剧三百年，出了个陈伯华”。

她成功塑造了赵艳容（《宇宙锋》）、陈杏元（《二度梅》）、刘玉莲（《柜中缘》）等经典角色，尤其以《宇宙锋》中的“装疯”表演最为著名。京剧梅兰芳版通过唱做并重的表演展现戏曲意象美，汉剧陈伯华版强化人物心理刻画，豫剧陈素真版独创“疯水袖”技法，三者并称“宇宙三锋”。

四、粤剧弟子：红线女

红线女（1927年～2013年），粤剧一代宗师，粤剧“红派”艺术创始人，红派艺术是粤剧中最具影响力的流派之一。红线女1955年拜梅兰芳为师。

梅兰芳曾评价她“吸收了京剧、话剧、电影、西洋歌唱技巧，创造独步天下的“红腔”（又称“女腔”）。红线女将梅派艺术的典雅含蓄与粤剧的灵活多变相融合，极大地提升粤剧表演的艺术品位。她主演的《搜书院》（1956年）和《关汉卿》（1958年）被拍成电影，轰动全国。

五、河北梆子弟子：李桂云

李桂云（1910年～1988年），著名河北梆子表演艺术家，京梆子奠基人，河北梆子“李派”创始人。曾拜梅兰芳为师，并得到程砚秋指导。

李桂云

梅兰芳典雅风格深刻影响了她的吐字、行腔、化妆、身段和表演，使她将京剧的规范与细腻融入河北梆子，

创立河北梆子“李派”（又称“婉约派”）

。唱腔清亮婉转、刚柔并济，弥补传统梆子高亢激越有余而含蓄细腻不足的缺憾，

被誉为“雍容华贵如梅，唱腔多变如程”

。她的代表作包括《蝴蝶杯》（1957年被拍成电影）。

笔者并未查到李桂云具体拜师年份。

六、川剧弟子：阳友鹤、陈书舫

阳友鹤《金山寺》剧照

1、阳友鹤（1913～1984），著名川剧表演艺术家，川剧旦角“阳派”创始人，被誉为“川剧旦角之王”、“川剧的梅兰芳”或“四川梅兰芳”。

阳友鹤是川剧史上承前启后的一代宗师，戏路宽广，文武兼备，闺门、青衣、花旦、刀马、鬼狐等皆能，“阳派”艺术极大地丰富川剧旦角表演体系。

陈书舫

2、陈书舫（1924年－1996年），著名川剧表演艺术家，被誉为“川剧皇后”。

是川剧史上一位承前启后的艺术大师。

依次为：马金凤、红线女、阎立品、新凤霞

阎立品、马金凤、新凤霞、红线女、李桂云五位艺术大家，都有比较明确记载拜师梅兰芳。陈伯华、阳友鹤、陈书舫属于私淑梅兰芳。这些弟子在梅兰芳的指导下，吸收了京剧艺术的精华，又融汇于本剧种，推动了地方戏曲的发展。