古偶已经是“新京剧”了

更新时间：2026-03-12 07:51  浏览量：3

作者|谢明宏 编辑|李春晖 硬糖君试图抓住看《逐玉》时的奇妙感受：镜头是精雕细琢的，天地是世外桃源的，主角是完美无瑕的，故事是丝滑推进的，我是能一直看下去的。 但与此同时，套路是烂熟于心的，人物是一眼可辨的，一切发展都在意料之中，我只是要看他们这次演绎得如何，扮相怎样、是否有精彩唱段——原来，我是在看“京剧”！剧粉那逐帧咂摸的状态，又与戏迷何其近也。 这也是近两年很多“不差”的古偶给人的感受。套路与反套路都在套路，一种内容发展到烂熟后，似乎只能追求形式美感了。 把古偶、京剧并列，是对国粹不敬。但如果我们也将京剧视为一种仍活着的文娱形式，汪曾祺的批评可以听听。他说：“它是没有文化的文化。” 汪老自己就是写戏的高手，却指出过很多京剧的硬伤。比如《花田错》的“桃花怎么杏花黄”。桃花杏花都不黄，只因这段是“江阳”，属于强行押韵。类似于如今为了镜头美学也不管实际物理世界怎样了，风光雨雪皆为美服务。

那会儿剧里的街上还全是泥巴，一遇到骑马就尘土飞扬，不像现在全是清水打湿的石板地，干净得昏倒了可以原地睡一会儿。那会儿主角出糗，是真的灰头土脸让人不忍直视。今天的古偶主角出丑，那是清水出芙蓉天然去雕饰，纵是血污和泥土也难掩秀色，根本不是剧情需要，而是随时饭撒。 当角色不再是一个个鲜活的人，而是可以预测其行为和台词的“人设”，古偶的叙事功能便被彻底阉割，从“讲故事”变成了“看陈列”。某些演员擅长战损吐血，那就每部都吐。有的白发造型漂亮，那就剧情杀使之白头。有的觉得成名作妆造好看，结果复刻进每一部新戏，成了半永久。 用固定的东西引发固定观众的固定期待，古偶真抓住了“确定性”，却失去更多。 原标题：《古偶已经是“新京剧”了》