专访京剧《四郎探母》演员：把最规矩的老戏给最懂它的人
更新时间：2026-03-11 07:24 浏览量：2
北京京剧院《四郎探母》将于3月20日晚在北京大学百周年纪念讲堂观众厅上演。
3月5日，讲堂记者采访了北京京剧院的演员张建峰、窦晓璇，他们向北大的师生观众们分享了《四郎探母》的当下意义及幕后排演故事。
张建峰 饰 杨延辉
Q：张老师您是讲堂的老朋友了，曾多次携作品来到讲堂，其中也上演过《四郎探母》，对讲堂和这部戏，您有什么难忘的记忆吗？这些年再来演这出戏，您感觉观众有什么变化？
张建峰
北大百周年纪念讲堂对我而言，确实有着非常特殊的意义。2017年，我曾在讲堂办过全年的系列演出，上下学期一共六场，邀请了很多名家助阵。首场就是《四郎探母》，印象也最为深刻。当时真称得上盛况空前，一票难求。那次的铁镜公主由上海京剧院的史依弘饰演，佘太君则是已故的李鸣岩老师饰演。我记得当时李老师刚动完手术，《见娘》那一场，李老师扮演的佘太君一到台上就带着一种沧桑感，龙头拐杖“啪嗒”一扔，那声“儿啊～”，让我“扑通”就跪下了，那种情感的带动、震撼力是天然的。后台的演员、台下的观众都深受感染。这次饰演佘太君的翟墨，也是我们这一代非常优秀的艺术家，希望大家感受一下这一版《见娘》能呈现出怎样的精彩。
从2017年来北大演出《四郎探母》到现在，将近十年过去，全国剧场里看戏的年轻人越来越多，北大更是如此，
一届届学子对传统文化的热情始终高涨。我们秉持初心，把最规矩、最传统的老戏送到大家身边，让年轻朋友们自己去感受，答案自然就在心里了。
Q：《见娘》的哭头中，奚派特有的“委婉”是如何体现在具体唱句中的？
张建峰
奚派的《见娘》确实很有特色。我们这代演员虽无缘得见奚先生，但师父传授下来的唱法，比如“啊啊～娘亲”是往深处走的，情绪更显沉郁内敛。到了后边“儿在番邦一十五载，常把儿的老娘……”那拖腔，感觉就像在滴泪滴血一样，这与老谭派的处理不太相同。《四郎探母》传承至今，观众喜欢看，演员也喜欢演。
剧中无论是四郎对母亲的感情，还是对夫人的感情，都掺杂了很多家国情怀，是非常好的一出戏。
Q：您与窦晓璇老师多次合作《四郎探母》，杨延辉与铁镜公主的“对戏”是全场焦点。在“盗令”或“回令”等对手戏中，有哪些细节是你们反复打磨，以达到“严丝合缝”效果的？
张建峰
我和晓璇老师合作二十多年了，电影工程的《四郎探母》也是我们俩演的。说实话，像《红鬃烈马》《四郎探母》这些戏，我们俩已经到了不用排戏的程度。但有趣的是，哪怕隔一年没演，再碰上时各自都会有些小变化，撞击出来的火花又不一样。京剧虽然讲究“手眼身步法”的规矩，但两个人、一个乐队，再加上现场观众的反响，那种即时的呼应和默契，往往能生出意想不到的精彩。我相信这次在北大讲堂，我们肯定能碰出不一样的火花。
Q：对于许多可能是第一次走进剧场观看全本《四郎探母》的北大同学，您希望他们通过这出戏，能感受到京剧艺术怎样的魅力？
张建峰
北京京剧院的传统京剧《四郎探母》，从舞美布景到服装化妆，从水纱、髯口，到脚下的厚底靴，乃至蟒袍上的海水江崖纹样，整体的审美都非常讲究，承载着几千年传统文化的底蕴。京剧，正是对这种传统文化的一种艺术化的提升。
拉开大幕之后，我们希望从声腔、扮相到情感表达，能给大家做一个很好的普及。无论是“别宫”中的四夫人，还是“见弟”的杨延昭、“见娘”的佘太君，还有萧太后、八姐九妹等等，所有的角色和细节融为一体。特别值得一提的是，这次演出的地毯、三军司令的屏障等陈设，都延续了北京京剧院独具匠心的审美格调。相信这将是一台非常精彩、极具传统韵味的演出。
窦晓璇 饰 铁镜公主
Q：铁镜公主是梅派艺术的经典形象，她既有番邦公主的豪爽率真，又有为人妻母的温柔聪慧。您作为杜近芳先生的弟子，在演绎这个角色时，如何通过梅派艺术的唱念做表，来平衡并展现她性格中的多面性？
窦晓璇
《四郎探母》是一出“百花齐放”的好戏，梅尚程荀各个流派都演，各有千秋。
说到我自己的理解，铁镜公主是番邦女子，身上天然带着一种豪爽劲儿。比如“盗令”那一场，做派就比较大开大阖，和《武家坡》这类戏里相对内敛的表演很不一样。但光有豪爽还不够，她还有细腻的幽默感，善于观察细节。“猜心事”那一场，她就是通过细致的观察去揣摩杨四郎的心思，这些处理很有意思。同时她又有家国情怀，对丈夫思国思亲的心情很能理解、很支持。再到后面的“回令”，她又用自己的机敏和智慧去母亲面前保护杨四郎——从生气、到撒娇、再到动脑筋救人，所有的情绪都在里头，演起来很过瘾。
Q：“回令”时萧太后要斩杨四郎，铁镜公主抱着孩子闯帐求情。这一段既要表现出她的焦急和泼辣，又不能失了公主的身份。您是怎么拿捏这个分寸的？
窦晓璇
她刚上场时，其实是带着点恼火的——毕竟那是你女婿，怎么说斩就斩？所以最初会有些蛮横、有些指责。但对方既是母亲，又是一国之君，这个分寸必须拿捏好。起初争辩时是理直气壮、恼怒的。可萧太后一唱“你夫妻双双来盗我的令”，她一下就意识到理亏了，心里没底了。从那时起，她开始转向对母亲撒娇。这个过程里，她需要有情绪的转换，同时还要用自己的理智和智慧想办法把杨四郎救出来——这就是这个人物在后半段的表演层次。
Q：铁镜公主是个在关键时刻“有主意”的女性。您觉得如果今天北大的女生来看戏，她们最能理解铁镜公主的哪一点？是她的聪慧、她的深情，还是她在关键时刻敢作敢当的勇气？
窦晓璇
我觉得这三点其实都有。现在的女性非常独立，也特别有思想，我相信她们看《四郎探母》时，是能够和铁镜公主产生共情的。因为现在的女性真的可以独当一面，说得直白一点就是“靠谁不如靠自己”——这种越来越独立的劲儿，和铁镜公主骨子里的东西是相通的。
窦晓璇接受讲堂记者采访
2026年3月20日
讲堂观众厅
我们不见不散！
主办：北京大学会议中心、党委宣传部
演出：北京京剧院
时间：2026年3月20日（周五）19:00
地点：讲堂观众厅
校内票价：40、60、90、150、200、240元（凭北京大学校园卡购买）
校外票价：80、120、180、260、320、380元
（本场演出1.2米以下儿童请在家长陪同下凭票入场，对号入座）
建议观演年龄：6岁以上
采访:王冀缘、赵俊婷（地球与空间科学学院2025级硕士研究生）
摄影：尚士博