历史上，贺永华有什么故事？

更新时间：2026-03-10 21:33  浏览量：1

贺永华先生，国家一级演员、京剧名家、京剧表演艺术家;在现代京剧电影《智取威虎山》中出演座山雕一角、被誉为数版“座山雕”中最为“神形兼备”的一位。

怀揣着对信念的坚定和执着，他跋涉在漫漫的人生旅途上，没有后悔与贪恋、有的只是对追求的忠诚，台上他画着脸谱、塑造着一个个闪亮的角色，台下他抹去浓厚的油彩、依然固守着京剧的生命，他就是我国著名的京剧表演艺术家贺永华。

在一个阳光灿烂的日子里，寻着一条青石板的小道、我们来到了贺老家中，悠悠岁月的过往、对于当时七十八岁的贺永华老人来说，也许就像他手中的烟蒂所散发出的青烟般渐渐淡除，然而当我们重提往事、老人却很快的将思绪拖回到半个世纪前，那时他还是个孩童。小时候家里太穷，可以这么说吧、没有饭吃，自己是河北省文安县人，我们的县里三年两头闹大水，虽然是北方、不是南方，可是我们这县里头 到现在老人们会记得、常闹大水，一闹大水、这庄稼就淹了，淹了长不出粮食来吃什么，没办法，自己父亲拉过人力车，那时自己还有个爷爷，没办法，这就是我们一个当家子的，也姓贺，比自己上两辈，自己应该叫爷爷，就是他介绍自己、他把自己领到戏剧圈里头，当时自己11岁、虚岁11岁，实足10岁还不到，自己从那时学戏起、写给我师父合同10年，那时合同现在是没有了，生死、车惊马压，死了勿论，死了找不着师父，合同就这么写的，由此自己10年也没见过自己父母，想家了、就掉掉眼泪，这有的，在自己来说是绝对有的，这一辈子不会忘，但是有一个希望、就是希望我再苦，我能学出点东西来，我今后能演戏，我能挣钱、养活我父母，也是我自己一辈子的出路，这是听大人这么说、我们就这么办，实际在自己的环境逼迫、很自然地就是这么个想法。也许年幼的贺永华还不理解戏曲舞台上“台上十分钟、台下十年功”的真正含义，然而学艺道路的坎坷与曲折却实实在在的展现在他的面前。我们那个练功按现在来说、今后恐怕见不着的，没有那么苦的，拿顶、头朝下、腿朝上，倒着，多长时间，这都是师父规定的，不让你下来、你要下来，就抽、就打，练腿也是一样，这个腿慢慢踢，先老师给扳你这腿，慢慢你自己 小时候人胳膊 腿还是软的，跟大人不一样，慢慢扳起腿来，由10分钟、5分钟、一刻钟、往上涨，扳着腿不动、最后到40分钟，在这40分钟以内、谁要是下来，藤子就抽，不管的。这么扳着，我们那个腿软、小嘛，有时候睡觉、自己再把这个腿扳好一点、让睡得好一点，我明天早上起来、腿不是更好吗，那时单纯啊，就这么扳着腿就睡着了，这一睡就是一宿，那时候这一天功练下来多累，一睡、这腿就搁在这儿，拿腿当了枕头了，就这么睡着了，赶清早起来这腿还扑楞，好像这腿还老在这，麻木了，在自己来说、因为家里太穷，父母那个苦，自己母亲坐在、这时候叫“铺”，我们家里叫“炕”、北方，坐在炕上掉眼泪，自己全记在心里，自己从7、8岁，就这个家庭困难、一切装在自己脑子里头，因此自己很单纯，不管受什么罪、挨什么打，就为长大了自己学点本事，我好养活父母，父母养活我太不容易了，脑子里头没别的，很简单，就这么的，因此挨打、受骂，老师怎么骂、怎么打，绝无怨言的。

这份单纯的执着，一如那生长在悬崖峭壁上的攀缘草，不论充满了怎样的艰难险阻、都始终朝着一个方向攀缘，这份对生命的倔强、令人亲切，令人敬仰。这是贺永华在舞台上的人物造型，那一仰头、一合手，举手投足都散发着浓浓的韵味儿，他每一步都踏得那么坚定，然而谁又能了解他生活的艰辛呢，虽然演了很多角色、塑造了众多的人物形象，可是贺永华至今仍是一句话，艺无止境。作为演员来说，我们这个演员、一辈子，电影演员也是一样，他总有、不是后悔，就是演完了好像有点遗憾，全拍好了、但是回头自己一看，某一个地方还稍微差这么一点点，这就是遗憾。却道师恩、永生难忘，直到今天当时、贺永华还常常回忆起恩师尚和玉，是他领着年少的贺永华在梨园中漫游追索。自己忘不了老师 对我的严格，我不会忘的，现在谈起、自己心里很难过的，别管怎么样、不是老师那么追我，骂我，打我，自己今天这半碗饭就没有，我们就是一个打算、就是不能忘了恩师。尚老先生住在我们科班的时候，有一回自己跟我们一个师兄弟打架，为什么呢、就是某老师对待我们不公平，自己心里就不忿，因为说瞎话、就打起来了，我也没打他、他就打我，怎么办呢，我们东家后来火了、听说了，罚我们跑龙套，那时天天演主要的、在科班里演主要的，忽然一跑龙套、好像就是罚你，叫你这脸上不好看，打旗、跑龙套，后来我们尚老师正回北京有点事，他回来了、他看戏，这自己都不会忘的，看什么戏呢、《战宛城》，《战宛城》历来是我的曹操，这回他一看戏、我怎么跑龙套了，他后来就问那些老师们，按现在说就是他们犯错误了，打架，罚他跑龙套，后来、我们那个尚先生就去跟我们东家说，说什么呢，后来我们自己知道，老师们说、我们听见的，后来知道，我们尚老先生说什么呢、那时是捧自己，他喜欢自己，说他们几个学生就数他们几个比较有出息，他上台有点光彩、会做戏，你要罚他跑龙套不要紧哪，你耽误他这个时间 就耽误他一辈子，那时候我们东家很幸宠我们尚师爷、尚老师，因此把我的罚就取消了。自己头一天演戏出科，在台上一边一个大罗圈椅，还有一个程永龙程先生，是教自己架子戏的，那个时候也是全国出名的，程永龙、尚和玉这两位老先生上场门一个、下场门一个，拿着个大罗圈椅 坐着，那不是说了、就是捧我了，我没出去就对了，我一出去“哗”，实际上不是给我鼓掌，给那老先生鼓掌，他们都是观众喜欢的演员，老主耍演员了，所以从那时起、给自己的信心，我出了科以后、我生活着什么都不讲究，我这一辈子，吃好吃坏、穿好穿坏，我都不讲究，就是在艺术上我是讲究的，一丝也不苟。

这份无法化解的浓浓师情、对于贺永华来说，是珍藏在心底深处最宝贵的东西，他对老师的感恩、对追求的虔诚、以及对京剧的热爱之情，如今都寄托到了他的学生们的身上。他对学生说:“自己呢，现在这些年见你们，不管是你们三两个人，见了青年人我就说、咱们干了这一行了，你就要啃这一行、要钻这一行，干了这个、我们生旦净丑虽然分行当，但是在艺术上一定要努力，而且同时呢、自己说老话不是有句话吗，有人缘才有饭缘，我们总要记住这句话，首先要做人，自己确实这些年也是这样说的，自己跟你们也是这样说，反正我们首先要做人，人就是随着潮流走、但是在这人来说，一定要公正、真诚，要诚实，也就是说要讲理，人活着就是两个字、“情”，“理”，上台更是一样，好的东西我们要吸收，看了别人戏就要检查自己什么地方不如人家、我们要改正，哪些东西好的、我们一定要学，要学人家、这是很重要很重要的”。用默契两个字来形容贺老的师生关系、并不为过，老人在学生身上寄托着对京剧发展的殷切希望。在这个不可间断的生命过程中，京剧花脸以其抑扬顿挫的唱腔、倾吐千百度的悠远和苍劲。家庭是生活的港湾，在生命的旅途中风雨兼程的人们享受着家庭的温暖，也倍感生活的艰辛，1953年、贺永华经华东戏曲研究院调任至上海工作，然而相濡以沫多年的夫人却在此时患了严重的心脏病，面对爱妻和幼小的儿女、生活的重担和事业的压力交织在贺永华的心中，这份感受又怎是一个“苦”字了得。自己那时候家里有一个老朋友，姓李，现在当时也故世了，故世大概也有8、9年了，那时候呢、我这领导上，同伴们全知道，我家里有个管家，就是李管家，陪着自己夫人看病，一切拿工资、家里生活全归他开支，我顾不了这么多，自己又要演出、而且上外边去演出，有时候一个月、有时半个月，家里这么重的病人，怎么办呢、就是他维持。自己家里头看病，那时候来说，她是严重的心脏病，二尖瓣窄小，得这病以后就是半身不遂，就是这个形象，她根本没办法，那时花钱是多的，在当时、今天算起来，那时候花钱不多，但是在当时对自己工资开支来说，自己既要顾家、又要她看病，还有孩子们，那个李先生在我家、他是徐州人，还得给人家家里头每月要寄4、50块钱吧，在那个时候还要寄。自己父母还在天津，自己这开支把我压得出不过气来，那时自己家里看病、你知道要借多少钱吗，在那时候、就一万七千多块钱，光这债，我跟你讲过这钱、我光欠这房钱，房钱很小的、这个数字，对我们来说、不成问题的，可是我欠房钱一千七百多块，就这个房子。自己那时孩子就存在我们、等于存货，存到我们楼下隔壁一个姓江的家里、在他们家里睡下，自己这孩子而且上徐州去过，自己这两个小姑娘，上徐州去过，徐州就是自己这个李管家，叫李先生，大伙全认识，把孩子们弄到他家去住，让他爱人照顾这两个小姑娘，就这个经过，自己家里头、我在北京拍电影，她在家里住院、临时抢救，心脏开刀、不是一般的，她住医院不到两年，光这个医院的费用就是一万几千块钱，在自己来说是付不起的，怎么办，就是领导上给借钱。

这是当时八年前、贺老70大寿之时、妻子的相随，儿女的相伴，还有爱徒和可爱孙辈的相聚，一幅多么和美的画面，然而、时光匆匆流逝，如今、妻子已经离去，贺老也再次经历了生命的挫折。奚中路讲:“记得在96年吧，我们是《长坂坡》那次演出，北京新星推荐演出、到北京，老师去看戏了，看完戏以后、我们散了戏、跟着到了家里边，老师就跟我们说、你们演出应该怎么着，当时的脸画得不好、我们就在纸上画脸谱了，说得反正很热闹吧、说了很多很多，就是在那一天睡下、第二天起来，老师右腿从此就不能再动了，就小中风了，第二天就住进了医院，老师住院以后、我们就赶到了医院，当时老师都掉眼泪了，说我还不如就走了，这样呢、就是说连累了很多人，他觉得很心疼大家、大家也都上班，那么牵累了大家了，当时我们也很难受。到现在当时已经3年多了，尽管如此吧、自己还是经常来跟老师聊聊天，一方面陪陪老师;另一方面、就是从老师这儿，确实还有很多没有学到的东西，老师尽管动不了了、现在科学方面也发达了，我把摄像机拿来，我说、老师，您就说，就用手比画，您能说出什么样、就说出什么样，尚和玉先生究竟怎么着、他这个戏是什么样的风格，跟杨先生的戏是什么样的风格，自己就给录下来，应该说作为一种资料吧，这个也确实很可贵，尽管就这样、还说了两出戏，比如说尚先生的《芦花荡》，他就坐着比画，应该怎么着，念词应该怎么着，这个脸应该勾成什么样，这是个什么风格、什么形象的，都给录下来了，但是这事做的太晚了，如果应该在他老人家能动的时候、还正是没病的时候吧，要录下来、那是更好了，这件事很遗憾，仅管如此、老师平时没什么精神，也没太多人来说话什么的，那我一来、只要一聊戏，他精神就来了，眉飞色舞、兴高采烈，一辈子呢、从小进科班学戏，对京剧艺术实在是有感情。”