60年代，毛主席对文艺领域的批评为何越来越重？
更新时间：2026-01-02 17:08 浏览量：1
新中国成立之后，虽然创作了不少反映革命斗争和社会主义新生活的文艺作品，但整体数量仍然不足，尤其是戏剧方面，舞台上大量演出的，基本是原封不动的旧戏。针对这种情况，毛主席多次提出了批评。
1963年12月，《解放日报》刊登了上海市委书记柯庆施很抓曲艺工作一文，毛主席看到后非常重视。
1964年3月下旬，中央决定在全国文联和各协会全体干部中进行整风。1964年6月，毛主席在关于全国文联和各协会整风情况的报告材料上写道：“这些协会和他们掌握的刊物的大多数，15年来，基本上不执行党的政策；当官做老爷，不去接近工农兵；不去反映社会主义革命和建设。最近几年，竟然跌落到了修正主义的边缘；如不认真改造，势必在将来某一天，要变成像匈牙利裴多菲俱乐部那样的团体。”毛主席历来认为“历史是人民创造的，他们是历史的主角；因而在文艺舞台上应该也是主角。”可是在旧戏中，帝王将相，才子佳人，老爷太太，少爷小姐们充斥舞台成了主角；劳动人民只是配角，只能跑龙套，有的甚至被丑化，这是不公正的。然而，新中国已经成立十几年了，我们的文艺部门仍然是旧思想主导，充斥的仍然是旧文艺。这时的毛主席真的生气了。
正是基于这样的判断，毛主席支持推动现代戏创作，希望让文艺真正服务于工农兵群众；而样板戏的诞生正是对毛主席这一指示的生动实践。他让普通劳动者成为舞台主角，让革命故事走进千家万户。
这与毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》中提出的：“我们的文艺是为人民大众的。”核心思想一脉相承。毛主席不仅为样板戏指明方向，更亲自参与打磨经典。观看芭蕾舞剧《红色娘子军》后，他给出“方向是对头的，革命是成功的，艺术上也是好的！”的高度评价。这三句话一锤定音，让这部作品成为影响深远的样板。审阅《沙家浜》时，他精准指出：“兵的音乐形象不饱满和后面要正面打进去的艺术短板；还建议将剧名从《芦荡火种》改为《沙家浜》，让故事主题更集中突出。”就连现代京剧《红色娘子军》的唱腔设计，他都细致点评。
于是，上个世纪60、70年代，革命样板戏风靡全国，从城市剧场到乡村土戏台；从工厂车间到部队营房，男女老少都能唱上几句：“临行喝妈一碗酒”的经典选段，这种全民传唱的文化现象，本身就证明了它与大众的紧密联系。几十年过去，时间给出了最公正的答案。
然而后来，为什么一部得到毛主席高度肯定，让亿万百姓传唱几十年的文艺作品，会被贴上“莫须有”的标签扫地出门？
为什么公园里票友传唱时，仍能引来满堂彩，剧场复排依旧一票难求的经典，会成为某些人必欲除之而后快的眼中钉？
这背后藏着的从来不是艺术之争，而是一场关于历史记忆与阶级立场的无声较量。
革命现代京剧《沙家浜》
《沙家浜》揭露汉奸的虚伪狡诈，自然让汉奸及其后代痛恨。
革命现代芭蕾舞剧《白毛女》
《白毛女》控诉地主的残酷剥削，必然让剥削者及其子孙记恨。
革命现代京剧《红灯记》
《红灯记》歌颂反抗侵略的民族气节，刺痛了侵略者的追随者。
革命现代芭蕾舞剧《红色娘子军》
《红色娘子军》展现打倒恶霸的革命决心，触怒了旧势力的残余。
革命现代京剧《智取威虎山》
《智取威虎山》彰显消灭土匪的正义之举，让黑恶势力的后代坐立难安。
这就是样板戏被某些人无情封杀的真正答案。
所谓没有艺术性的论调，不过是掩盖真实意图的遮羞布。后来，《红灯记》、《沙家浜》等样板戏突然从舞台上消失。封杀者给出的理由堂而皇之：“脱离大众生活，英雄形象过于完美，毫无艺术性可言。”可事实真的如此吗？
《红灯记》中李铁梅的灵动坚毅；《沙家浜》里阿庆嫂的机智果敢；《智取威虎山》中杨子荣的英勇无畏。这些角色经过千锤百炼的唱念做打，成为了跨越时代的文化符号。刘长瑜塑造的李铁梅，将革命英雄主义与少女纯真完美融合；一句“打不尽豺狼绝不下战场。”至今仍能激起人们心底的力量。这样的艺术塑造难道不酸成功吗？那些指责英雄人物形象过于完美的论调，更是站不住脚。
毛主席早已明确：“我们的文艺要为工农兵服务。”而工农兵群众需要的，正是李铁梅般的忠贞；杨子荣般的果敢；吴清华般的坚毅。这些英雄形象不是凭空塑造出来的完美幻影，而是无数革命先烈的精神缩影，是照亮普通人前行之路的精神火炬。难道非要给英雄安上所谓的人性瑕疵，加入低俗桥段才算贴近生活。这种论调，本质上是对大众精神需求的刻意曲解，是对革命英雄的亵渎。
其实，并非所有的大文豪都反对样板戏，像茅盾、艾跃进、郭松民等人都是支持的！
在1964年现代京剧观摩大会上茅盾就做了讲话，他表示今天这场演出，舞台上没有才子佳人、帝王将相，反而是歌颂工农兵的题材。而台下的京剧名家听完之后也是十分开心地鼓掌，他们从建国后地位提高了，他们也希望创作出歌颂工农兵的作品。
艾跃进著名的学者，南开大学的教授，他就表示过当今戏剧、影视界歌颂才子佳人、帝王将相的作品越来越多，反而歌颂工农兵的作品越来越少，这是一种历史的倒退。
除此之外，像郭松民、孔庆东、司马南等人都力挺样板戏。