梨园文摘：三晋戏曲之花晋剧

更新时间：2025-12-29 07:13  浏览量：2

​三晋戏曲之花晋剧

王易风

晋剧为山西主要剧种之一，省外亦称山西梆子；在本省因与南路梆子(蒲州梆子)，北路梆子同一派系，亦称中路梆子。它的形成及班社较为集中的地区为山西省会及晋中一带，素与省外交流较多，故有晋剧之称。

晋剧的声腔及伴奏音乐，有鲜明的地方特色，遗产丰富，曲调优美。它的打击乐器有小锣，鼓板，铙钹，马锣，梆子，由司鼓者负责指挥；弦乐方面，计有胡芦子，二弦，三弦，四弦，共十一根弦。整个乐队号称九手场面。在剧情发展中，有时加铰子，碰铃，狗娃子，唢呐等器乐，则由乐队内部兼奏，不另添人。晋剧声腔及伴奏音乐，为"徽"调式，G调性。其唱腔分为七种板式，即(平板),(夹板),(二性),(流水),(介板),(导板),(滚白)等。在每一种板式中，也有许多变化，如(流水板)，可分(大流水),(小流水),(紧流水),(慢流水),(二流水)等，以外还有"三花腔""五花腔""导板腔""四不像""苦相思"等唱腔，也纳入在七种板式之中。晋剧唱腔，除用呼吸气哼出若干无字的"二音子"鸣腔外，一般都用本音演唱，不同于北方兄弟剧种真假音相结合的唱法，这是它的特点，也是它的优点，因此流布较广，颇受广大观众欢迎。

晋剧的传统剧目，以反映爱国主义，忠奸斗争以及公案戏等为主，须生，青衣，大花脸三大门的唱功戏，占很大比重，在表现形式上，宜于反映历史上较大的矛盾斗争，用大的动作来刻画人物性格。相对地说，武戏较差，家庭戏，爱情戏，小丑戏较少。在中国历史上，太原晋中一带，屡遭战祸蹂躏。故在传统的剧目中，反映杨家将爱国主义的剧目很多。写了杨家祖孙父子六辈人在战斗中招亲的戏，计有《七星庙》，《状元媒》，《穆柯寨》等：在战争中以身殉国的戏有《金沙滩》，《杨门女将》等。并在许多剧目中，塑造了叱咤风云的女英雄形象，如佘太君，杨八姐，穆桂英，杨金花，以及烧火丫头杨排风等，此外在传统公案戏中，有《明公断》，《八件衣》，《九件衣》，《法门寺》，《六月雪》,《锋箭头》,《血手印》，《蝴蝶杯》等，反映忠奸斗争的戏，有《告御状》，《忠保国》，《汴梁图》，《松棚会》，《白龙关》，《麒麟山》，《海神庙》等，现在能搜集到的传统剧目，约有三百余本。

过去晋剧的念白，都以蒲州口音为准，称为"蒲白"，早前亦由蒲州籍艺人演唱。办娃娃班(印科班)，亦请蒲州艺人当老师；演出剧目，与蒲州梆子(现简称蒲剧)剧目基本相同。为了适应晋中人民的欣赏要求，吸取了祁，太秧歌与汾，孝干板秧歌的一些旋律，其打击乐鼓板，铙钹，马锣，小锣及其伴奏鼓点，亦与晋剧相近，说明晋剧之形成，是在蒲剧向北流动演变中，大量地吸收了晋中一带的民间乐曲及唱腔，融汇而成。至于中路梆子与北路梆子的关系，演员可以交互搭班，至今亦然。看来原先是一个剧种，后因当地人民欣赏要求的不同，演变为中，北两路梆子。

在《柳崖外编》第五卷中，有徐昆先生所写《青主先生》一文，内云：青主先生在太原郊区红土沟附近，听唱"三倒腔"老龙闹勾栏节目。他的友人，于十九日还请他看唱，并以酒肉款待之......

在刘廷玑《长留集》一书中，亦有："悲笳频咽并州腔"之诗句。

以上傅，刘二公，皆康熙时人也，当时在太原郊区，能听到"三倒腔"和"并州腔"，说明此时此地，已形成这样一种唱腔，疑是晋剧的雏形。至清中叶，晋剧业已形成，咸丰，同治年间，已进入新兴阶段。徐沟城奶奶庙戏台的艺人留言是：

咸丰元年四月，东升班在此一乐。提笔人郝三付。

大清咸丰元年四月十一日，荣顺班到此一乐。

同治十二年，四月初八，初九，初十日，祁邑上聚梨园到此一乐。

光绪十七年小梨园到此一乐也，

(上述舞台留言，是榆次刘俊礼同志所提供之资料。)

考诸晋剧班社发展，在同治中叶之前，皆称为xx班；之后则称为X梨园，象征着晋剧进入新的发展阶段。其中上下聚梨园和小梨园，是晋剧中著名的班社。在十年内，山西政局稳定，祁，太一带经济繁荣，晋中籍艺人陆续成名，在艺术上力求革新创造，并有当地工商界人士及部分知识分子，积极参与晋剧艺术的研究改革活动。此时的著名班社，计有：上下聚梨园，小梨园，锦梨园与二锦梨园(亦说锦霓园，待考)，万福园与小万福园，自成园与小自成园，以及荣梨园，同梨园，锦艺园，众梨园等。此时较突出的晋剧演员，计有：孟珍卿(三儿生)，张锦荣(十三红)，乔国瑞(狮子黑),王云山(毛毛旦)，王春元(天贵子，正旦)，高文翰(说书红)等。他们都是晋中籍艺人，对晋剧艺术，有许多创造发展，当时演出的拿手好戏有：《黄鹤楼》，《折桂斧》，《走雪山》，《下河东〉，《草坡》，《嫁妹》，《六月雪》，《双罗衫》等。

晋剧在形成之初，仅仅流行于晋中盆地府十县，西部府八县，东四处(平定，昔阳，盂县，寿阳)等地，后因省会及晋中一带城市繁荣，交通发达，山西旅外商人甚多，分布在华北及全国各地，晋剧除本省外，陆续流布于河北张家口地区，冀西井陉一带，以及内蒙古不少地方，陕北榆林地区，甘肃郊外地区。晋剧早已成为该地的主要剧种，有若干固定剧团，并有许多晋籍艺人，在那里安家落户，并为该地区培养了成批的晋剧演员，从而生根，开花，结果。

晋剧在我省相当繁荣，著名表演艺术家有丁果仙，程玉英，冀美莲，牛桂英，郭凤英等。还有从张家口归来的张宝魁，刘少贞，张美琴，高瑞云等，通过和京剧艺术的相互交流，丰富了演出剧目，并发展了部分武功戏。但在战争年代，太原沦陷，艺人四散奔逃，此时惟晋绥边区，在党政领导的关怀支持下，成立了七月剧社，吕梁剧社，绥蒙剧社(后改为人民剧社),以及各分区的戏曲剧社，都在党的直接领导下成长起来，他们聘请了敌后流散艺人，培养了后继人才，进行了艺术改革，使晋剧从危难中得到新生。

新中国成立以来，凡晋剧活动区域，都成立了重点剧团，保证了艺人的演出实践，加强了艺术研究和推陈出新工作。著名表演艺术家丁，牛，郭，冀等的表演艺术水平大有提高，特别是丁果仙同志，从表演艺术的发展来讲，新中国成立前可谓登堂，新中国成立后才得入室。同时采取办戏校与随团带徒等办法，培养了大批青年演员与演奏员，艺术上有了新的提高。在剧目方面，整理加工了《下河东》，《游西湖》，《梵王宫》，《杀宫》，《凤台关》，以及新剧作《刘胡兰》，《尹灵芝》等革命现代戏，在原基础上大有提高。目前，晋剧界数千名从业人员，在"百花齐放，推陈出新，古为今用，洋为中用"的戏曲方针指引下，正在继往开来，更进一步地向前迈进。

1981年7月2日稿