中国戏曲简史（一）

更新时间：2025-12-26 11:52  浏览量：1

中国戏曲的发展经历了滑稽戏、角抵戏、参军戏、爨戏、杂剧、南北戏、传奇、昆曲、乱弹、梆子腔等阶段。最初的滑稽戏阶段，戏曲并无剧本，也没有规定的表演形式，只是表演者的临时即兴戏谑，而这些表演者也并不已经都是优伶，其实可以是生活中的任何人，比如司马迁就把西门豹治邺归了滑稽列传。到了角抵戏时期，虽然仍然没有具体的剧本，但是戏曲表演已经有了大体固定的模式了，著名的《东海黄公》就是带有规定内容的两个人（其中一个扮作老虎）的摔跤表演。参军戏时期，一方面继续了角抵戏的表演的规定性，另一方面，出现了参军（时称副净，其实就是后来的大丑）和仓鹘（其实就是后来的大丑）这两个最早的戏曲行当。也是由这个时候开始，中国戏曲受到佛教、梵剧的影响，出现了戏场，最早的戏场出现在佛家讲经的坛场中，而且戏曲开始有了说和唱。尤其随着《凉州曲》的成熟，吸收了古老的清庙之歌、想和曲、清商乐、散曲、佛曲的隋唐礼乐体系不断成熟，特别是北魏置乐户专司乐事，这就让隋唐一降的戏曲有了职业队伍，这一点非常重要。

唐末，参军戏中出现了以唱曲为主的“假参军”即女演员，先后称作伪参军、假参军、妲、旦等。

到了唐末宋代，由乐户演变而来的行院代替寺庙成了戏曲表演的主要场所，这时就出现了综合形式的五色爨戏，五色者，五种戏曲行当也，即由副净衍生出的副净、副末、装孤和由仓鹘衍生出的末泥、引戏共五种。这个时候最大的特征是开始出现了剧本，时称院本，是爨戏表演的核心，演出院本就叫杂剧。爨戏已经出现了专门的歌唱，有唱曲、有唱赚，还有踏戏舞蹈，时称踏爨。

到了金宋，爨戏中的杂剧就被单独拿出来表演，杂剧就慢慢取代了爨戏。尤其是随着诸宫调的出现，唱曲就发展成小令，大曲两种形式，杂剧以唱曲以小令为主，各种说唱、鼓书以大曲为主。杂剧表演的主要形式是踏爨。

元代杂剧是官方戏曲，在北中国杂剧唱曲以弦索伴奏，所以又称弦索腔。著名的元杂剧就是弦索腔，也叫诸宫调。杂剧很早就形成了比较完善的结构。杂剧讲究“四折一楔子”，十分严格。著名的王实甫《西厢记》共有五本，每本却剧本都是“四折一楔子”。杂剧只有一个角色可以唱，唱者或者是旦，或者是副末，由旦角唱的剧本叫旦本，由副末唱的剧本叫末本。杂剧念唱用中州官话，只有插诨打科时可以用土语。杂剧出现了数量繁多的著名剧作家，无论数量还是质量都足以跟唐诗宋词相媲美，给中国戏曲奠定了坚实的基础，杂剧剧团中国戏曲宋元明初时的主导地位，可谓之雅部。

杂剧到了南中国，被俗称戏文。戏文最早流行于温州一带，所以又称作温州戏文。戏文“不叶宫商”，就以表演见长，说唱不断向土语靠近，慢慢就演变成了南戏。南戏突破了杂剧“四折一楔子”的窠臼，而以回目为基础繁衍故事，动辄十几出、几十出，剧情复杂漫长是其最大得特点。南戏不象杂剧那样只有旦、末才可以唱，而是所有角色都可以唱。南戏很早就摆脱了踏爨表演，而是转而以广场百戏为主要表演形式。南戏剧本主要出自席棚才子之手，数量上要超过杂剧。