关于麒麟剧社不唱老戏的争议，我再多说两句吧

更新时间：2025-12-24 22:29  浏览量：1

前面赶着热度说了两期明清历史，今天回过头来接着说钢丝节专题关于戏曲的部分。之前那期观众就一定不爱看新戏吗？非遗就一定有国家财政支持吗？国家给戏曲的财政支持越来越多吗？已经提到了很多人诟病麒麟剧社不唱老戏，而且在之前我根据留言也对“生书熟戏”的说法以及观众只爱听老戏的论调进行过论证，今天再补充多说两句。

我说过很多次，文无第一武无第二，文艺这东西的好坏、水平高低基本上拿不出一个可以客观量化的衡量标准。不像体育，博尔特就是比苏炳添水平高，那有成绩说话的。文艺不成，唯一能够衡量一下的就是票房，包括售票量、售票单价和演出频次可以综合比较一下。要像很多人坚持的所谓“票房高低不能代表水平高低”，那就真的没有别的能让所有人没有异议的标准了。要不就组织投票，看支持谁的多，也算客观。但是请你放心，票房好的肯定支持的人也多。到时候你再说“喜欢的人多不代表水平高”是吧？那最后代表水平高就剩下“那肯定”、“我觉得”、“还用问吗”、“绝对的啊”这类说谁都成的话了，也就是每个人的自说自话。

所以一般来讲就不要用水平和好坏这种词语来争论了，有向灯的就有向火的，基本上没什么意义，你喜欢谁你就买票支持谁就对了。要是你喜欢谁你也坚决不买票，不支持，那你说再多他好也没什么用。

说这么多好像跟这话题没有关系的，其实是为了后面这句，就是你一定要给艺人定一个水平的标准，在戏曲领域我觉得可以这样。

京剧传统上讲究唱念做打，唱是排在第一位的。之前聊新戏老戏那一期里面我表达了对“观众只爱听老戏，不爱听新戏”观点的反对，老戏都是从新戏过来的，新戏能变成经典老戏，首先就是在新戏的时候看的人多，捧的人多，经常反复上演，于是才成为经典老戏。那些没人喜欢的新戏就直接消失了，这个现在体制内经常为评奖排练新戏的演员应该不陌生。

唱念做打，之所以把唱排在第一位，就是因为当时的观众，特别是北方的观众更重视唱腔。当时北方、特别是京津地区的戏园子里很多都是跟舞台垂直的长条桌（当然是同一平面，不是冲上），观众坐在两边侧对舞台，很多座儿根本不瞧台上，就闭着眼睛听唱咂摸滋味，所以当时演员的唱要是不被观众认可就混不下去。

而且现在绝大多数流传下来的老戏都是北派京剧，唱功见长，留下很多经典唱段，这些唱段能被观众口口相传，一直流传至今，每年央视的迎新春戏曲晚会都要拿出来唱，体制内院团也都围着这些戏打转，基础就是演员的唱功出色，他唱的观众爱听才能让观众进一步记住唱段，观众要不喜欢他唱的，直接不听了，唱段也流传不下来。

那么是不是可以反过来说，现在的新戏没有什么能让观众记住并且流传下来的唱段，重要原因就是作为基础的唱功跟过去的演员比有差距啊，唱的不抓人，所以观众记不住。

如果你认可这个观点，请往下看。如果不同意这个观点，请跳过下面两个自然段再看。

如果现在的演员唱得不如原来的老演员出色，这个观点成立。那么，过去的老戏由现在的新演员表演肯定就演得不如过去的演员。你老戏唱的还不如原来的演员，又不能靠着卖票也就是市场养活自己，简单说票卖不出去。那你一天到晚在台上唱那些一百年左右的老戏干什么呢？要说保留传统艺术经典，那些比你唱的好的演员唱这戏的音像资料都全着呢，还搞过京剧音配像，都生动鲜活的很。你这个水平不如人家的还有保留价值吗？秦始皇陵兵马俑坑就在那，你照着秦始皇陵的样子挖一个坑，仿制几个兵马俑放里面，那不就是纯粹蒙人家钱吗？关键你要能蒙来钱也成，那也算走向市场了，你又蒙不来钱。

现在传统戏曲演出模式的观众不是没有，但规模绝对养不了全国那么多体制内演员。也就是够上春晚那些位，隔三差五举办一些演出，频次不能太高，票价上斟酌好了，再加上相当一部分赠票（我总能收到这类赠票），还能坐满了，那也得倚靠政府财政的工资，才能过得不错。剩下的演员，也就是靠着那点工资算是能过日子，仅此而已。而且很多人处境就像何赛飞女士含泪疾呼的“这样的艺术家我们不保护！”就这么惨。其实何赛飞女士如果不是投身影视，她也很可能就是被含泪疾呼的那个，如果也有人愿意含泪的话。别说那是地方戏，你以为京剧好到哪去，网上找找北京人艺“鸟人”的演出录像，看看林连昆老爷子演的那个京剧团的顾问怎么说的。

下面是给不同意这个观点的人说的，不同意我上面观点，自然就认为现在的演员唱功不比之前的老演员差。那就正说明我之前的观点，十年“艰难探索”之后，再也没有形成新的经典唱段，演员唱功又不差。那原因只能是一、体制内演员看重的是评奖，好评职称涨工资，对于商业演出和观众欣赏口味不是很重视。二、现在的观众看戏曲演出，对唱这一功已经不是那么热衷了。

如果是一，那么作为观众，你这么热捧体制内的演员，瞧不起老郭和麒麟剧社是因为什么？斯德哥尔摩综合症吗？或者这些瞧不起市场化演出团体的您其实什么票也不买，最多隔着屏幕听听，甚至只听死人的，现在演员死活跟你没关系，他重不重视观众跟你也没关系，你压根儿也不在观众群体里，甚至还是那句话，你无非是喜欢骂闲街装清高而已。

如果是二，那正好符合老郭和麒麟剧社的演出票卖得好，主要是做到了这三点那期里说的现在观众看戏曲的欣赏口味变了，也不喜欢看重复的老戏，喜欢接受新颖的观感，唱腔这方面过得去就可以了，婺剧他们根本听不清楚唱的是什么，这也不要紧，人家掌握了观众欣赏习惯，就是按照我说的那三个方面的手段表演的，没有老郭票房也相当出色，全国巡演。

也许打小坐科，学校里学出来的，可能在唱腔上比老郭这个票友能下海的水平要专业一点，但这对现在的观众来说并不具备票房号召力，那就是所谓的“屠龙之技”，学了用不上的东西。

作为不够档次上春晚的演员，你要想把这行饭吃得好一点，那就得学习一下老郭和麒麟剧社吸引观众的几个手段，人家已经给你趟出路子来了，而且已经有跟着走的尝到甜头了，为什么不跟上呢。

最后再说一句，我感觉行里人大多数不会无动于衷，甚至包括还能卖出票的在内，谁不想更受欢迎呢？见天儿坚持“那就是胡闹，是糟蹋京剧，应该取缔”的可能更多的是看热闹的行外人慷他人之慨，反正挣不上钱的不是他，挣钱的也不是他，也没想着买票进剧场，唯一能够得到的就是嘴痛快了，可不想怎么说就怎么说嘛。