如何用戏曲展现一场“人类事态的爆炸”

更新时间：2025-12-08 13:56  浏览量：1

英国著名导演彼得·布鲁克称法国戏剧家阿尔托为“一位天才”，称残酷戏剧为“神圣的戏剧”：“他要的是一种由一批具有献身精神的演员和导演演出的戏，他们根据自己的天性创造出来连续不断的舞台暴力形象，导致一种强有力的直接的人类事态的爆炸，以至再没有人会恢复那种谈笑风生的戏。”近期在上海演出的上党梆子《大汉母子》正是表现了“一种强有力的直接的人类事态的爆炸”，从其人物关系、情节设置和皇权之争造成人性异化的后果之悲摧惨烈，可以看到阿尔托创建的“残酷戏剧”的影子，是当下难得的一部基本符合历史本质真实，发人深省，又好听、好看的新编历史悲剧。

它的故事是西汉初年汉高祖刘邦的皇后吕雉与太子刘盈、宠妃戚懿与儿子刘如意这两对母子之间，为了争夺后位与帝位而进行的殊死博弈。编剧李莉对这一历史事件作了精细入微的艺术加工，以主要人物吕雉、刘盈、戚妃为中心展开叙事，用生动的场景和细腻的情感心理刻画，描绘出一幅震撼人心的、既符合历史真实、又具有强烈戏剧张力的历史画卷。剧本结构紧凑，层次分明地揭示出历史事件背后的情感纠葛和政治博弈。人物不多，但各个人物性格丰富，尤其对吕雉，摆脱了简单的恶毒妇的描写，展现了人物复杂而多维的性格。

历来对吕雉的描写，往往着重于她的凶残阴狠。《大汉母子》全面地描述了吕雉的形象，通过历史背景和关键人物的评述，除了突出吕雉为权势凶残狠毒的一面之外，又描写了她早年的贤惠和母爱，交代了在她掌权时推行过一些德政，减轻徭役赋税，保障民生，使天下太平。这种单一的杂多，使人物在剧中体现了多元化。而这种多元化的性格，使这个历史人物形象更加丰满和真实。

全剧分为七幕。每一幕都围绕着一个核心事件展开，逐步推进剧情的发展。主要人物的每一步的走向，都是其性格在特定的处境中发展的必然结果，最后都走向了无可挽回的悲惨结局。编剧以残酷戏剧的样式结构全剧，以吕雉的心理逻辑演变为主线，聚焦于她因护犊心切而与戚妃、如意母子争夺权位的过程，用梦境、回忆和幻觉等手法，把她的精神刺激、行为动机、从善良走向残暴的心理变化清晰地展现出来，使近20年的故事仿佛发生在几天之内，节奏紧张、矛盾尖锐集中，情感冲击力强，始终能紧紧抓住观众。

残酷戏剧是超现实主义的一个支派。它要求在演员表演、舞台设计、灯光音响效果等方面，都具有强烈的震撼力、冲击力。《大汉母子》这出戏以声腔高亢激越、一唱三弯、情感饱和度高为特色的“上党梆子”来表现，是非常合适的。导演张曼君调动各项视觉和听觉创作手法，以红、黑、青、金为主的色调赋予该剧独特的大汉初年的舞台美学呈现，简洁写意厚重的富有象征意义的布景设计以及演员们精湛的表演，将那个历史时代的氛围和人们的情感展现得淋漓尽致。该剧的配器也很有特色。它首次大规模使用上党铜器，如平锣、钗、小锣等，为全剧音乐增添了浓郁的地方特色。同时，唱腔设计传统而古典，多次响起的急促梆子敲击声，更是恰到好处地表现了历史人物内心的复杂情感。观众于鼓乐铿锵与吟唱流转间，进一步领略了上党梆子独特的艺术特色。

导演甚至借鉴舞蹈的肢体语汇，夸张地放大人物情感。如第五幕戚妃因爱子惨死，身心遭受重创，在生命最后阶段当着吕后的面说出了自己的真心话，吕雉恼羞成怒，直接处死戚妃尚不解恨，命人将其变成“畜生”，一步步摧残成“人彘”。这是吕雉对戚妃病态的报复，还要逼着儿子观看这惨不忍睹的全过程。戚妃在遭受断手足、饮喑药、去眼、割耳、拔光头发、身居厕中等酷刑时，导演张曼君让她大幅度地舞起长水袖，白袖翻飞，身体猛烈颤抖翻滚，精神恍惚，如同游魂一般。最后，在惨叫声中，太监以从天而降的红绸将其包裹严紧，只露出头部，以一种大写意的方式完成的受辱受难的全过程。这一段戏，可以看作是残酷戏剧的典型表现。

文华奖、梅花奖和白玉兰奖获得者陈素琴，此次饰演吕雉。这是一次颇具里程碑意义的挑战。她过去演惯了正面角色，这次完成了一次华丽转身。在剧中，吕雉与刘盈之间的几场对手戏，无论是眼神的交流还是肢体语言的运用，都达到了惟妙惟肖的戏剧效果。陈素琴的唱腔高亢激越，与吕雉及汉初历史的大气厚重的气质高度契合。此外，刘盈的饰演者李樊、戚懿的饰演者李丹、审食其的饰演者陈树涛、张简的饰演者郑法根，都通过精湛的技艺，将角色演绎得生动形象，保证了整出戏的成功。

《大汉母子》也是一部关于亲情与权力的深刻反思之作。剧作通过吕雉和刘盈的故事，写出了一个仁弱之君与一个强势母后在权力与亲情漩涡中的挣扎与毁灭，揭示了权力对人性的侵蚀以及亲情在权谋中的脆弱不堪。剧中最引人注目的，莫过于吕雉和刘盈之间的母子亲情与权力斗争的双重矛盾，爱在权力斗争中的失落。吕后故事的改编，是一个极具吸引力的艺术再创造，也是一个极难的艺术课题。吕雉对刘盈既有母爱的深情，又有政治上的控制欲；刘盈小时候对母亲非常依恋，长大后既有孝顺和敬畏，又有不解和反抗。这种复杂的情感关系，在每次冲突中都被剖析得淋漓尽致。

戚妃这个人物，并不只是靠美色赢得刘邦的宠爱，她是一个有胆识、有心机的女人。她深谙男性的心理，知道在那个男权时代女人如何摆正自己的位置，去获得男人的欢心，然后借男人实现自己的目的。在刘邦去世后，她失去了靠山，但她利用刘盈的性格弱点，低眉求生；甚至在受人宰割的最后一刻，她还伺机挑唆，离间吕雉母子，成为刘盈崩溃的最后推力。她尽管最后惨败了，但并没有一败涂地，而是具有一种强劲的反噬力，把刘盈也折磨死了。这个人物的成功塑造，也为吕雉形象的塑造抬高了品位，更为整个戏剧矛盾的展开，提供了足够的张力。戚妃与刘盈的关系更是被演绎得有声有色，令人震撼，令人扼腕。