【天使谭】得余叔岩亲传的三位京剧名票，都是谁？

更新时间：2025-11-27 21:31  浏览量：7

余叔岩收徒甚严，亲传弟子只有“三小四少”七个人。其中三小：女弟子孟小冬、小小朵杨宝忠、小谭谭富英；四少：名旦吴彩霞之子吴少霞、王少楼、陈少霖、李少春。此外还有不少私淑弟子，如安舒元、“奚管陶莫”，即：奚啸伯、管绍华、陶畏初、莫敬一，大名鼎鼎的杨宝森也是私淑余先生，以及南方学余的陈大濩、范石人、张文娟、张少楼等。

李适可、赵贯一、张伯驹

其实还有三位票友，是余先生亲传，他们是：张伯驹、李适可、赵贯一。

一、张伯驹：民国四公子之一、大收藏家，一代无双国士。

张伯驹（1898年～1982年），著名收藏鉴赏家、书画家、诗词学家、京剧艺术研究家。

1、大收藏家，一代无双国士

年轻时的张伯驹

张伯驹在上世纪的文化界，可以说是一个异数，一段传奇。在那民族危亡、文化衰落的时代，他以一己之力，不惜倾家荡产抢救和保护了大批国宝级文物。后张伯驹将所藏书画捐赠国家，更显其品格。国难之际以一人之力守护文化命脉，太平之时又将毕生心血奉献国家，其成就已经远远超越一般收藏家，足当民族文化之‘峻峰’。

《平复帖》被誉为“法帖之祖”，位列九大“镇国之宝”之中。

张伯驹曾收藏过：李白书法作品《上阳台帖》、唐寅作品《孟蜀宫妓图》轴、王时敏作品《山水》轴，蒋廷锡作品《瑞蔬图》轴、陆机书法作品《平复帖》、蔡襄《自书诗》册、展子虔绘画作品《游春图》、赵佶《雪江归棹图》、范仲淹书法作品《道服赞》、南宋杨婕妤《百花图》卷。其中西晋陆机《平复帖》是中国传世书法作品中年代最早的一件名人手迹，隋代展子虔《游春图卷》则是传世最早的卷轴画，也是最早的独立山水画，合为双璧。

展子虔《游春图》：世界上存在最早的画卷

1946年，张伯驹发现展子虔的《游春图》正被人售卖，售价240两黄金。张伯驹囊中羞涩，毅然卖掉自己住房，又借部分钱款把画买下来。张群闻讯后加倍出500两黄金乞张伯驹转让，张伯驹不予理睬。后来，日本人欲出30万元购买，亦遭拒绝。

1956年，张伯驹、潘素将包括陆机《平复帖》、杜牧《张好好诗》、范仲淹《道服赞》、蔡襄《自书诗》、黄庭坚《诸上座帖》在内的八件书法珍品无偿捐献国家。

2、京剧名票，与余叔岩师友之谊

张伯驹（右）和余叔岩合演《四郎探母》

1928年，张伯驹正式跟从余叔岩学戏（也有一说是拜过师）。余叔岩亲授剧目有《奇冤报》《战樊城》《长亭》《定军山》《阳平关》《空城计》《群英会》《战宛城》《黄金台》《武家坡》《汾河湾》《二进宫》等多达四十六出，可谓其一生绝技尽传张伯驹。为了学好京剧，张伯驹不仅跟随余叔岩学习，还从余叔岩配角钱金福、王长林那里汲取技艺，甚至将他们长年请在家中，以便随时讨教、练功。

张伯驹与潘素

在长期的学习过程中，张伯驹与余叔岩结下了深厚的情谊，他们不仅是师徒，更是 “不以利害相交的朋友，情趣相投的知己”。张伯驹深得余派艺术的精髓，他的嗓音近于 “云遮月”，酷似余叔岩，在梨园界素有 “余迷”“余派名票” 等美誉。

3、梨园趣事：1937年张伯驹票戏《空城计》

1937年张伯驹票戏《空城计》

1937年张伯驹40岁生日时，在北京隆福寺福全馆举办的堂会，可谓他作为“票友”登台的华彩篇章。当时河南发生旱灾，张伯驹深为家乡的灾害忧心不已，遂倡议以演戏募捐赈灾。压轴戏《空城计》由张伯驹饰诸葛亮，王凤卿饰赵云，程继仙饰马岱，余叔岩饰王平，杨小楼饰马谡——四人皆是平常单挑班的大角儿或息影舞台多年的名角儿，此番给张伯驹配演四将，可谓空前绝后，被称为“艺坛最后一次绝唱”“此曲只应天上有，人间能得几回闻”，更为灾区募集很多善款暂时解救饥民危难。

1980年，张伯驹（右）同丁至云在天津演出《打渔杀家》

1980年，82岁高龄的张伯驹“粉墨登场”，和丁至云在天津演出《打渔杀家》。回忆当年学戏往事，张伯驹曾作诗：“人人皆演戏非殊，合作余梅庆顶珠。一式一招皆有谱，排来匝月费工夫。”

京剧，于贵公子张伯驹而言，并非凭着一时的兴趣玩票，而是“做戏如同做人”的一生至情至性。

二、李适可：与张伯驹齐名，改编《洗浮山》《法场换子》等名剧。

李适可(1892年～1959年)，别号止庵，余派名票，余派研究专家。

李适可青年时即嗜爱京剧，先迷谭继而醉余，与余叔岩私交久而成莫逆。数年间，在他原有谭腔的基础上大量吸收了余氏唱法。

李适可核心贡献：

1、发现《洗浮山》原始剧本并协助余叔岩编纂唱词，推动该剧在余派艺术中的定位，该剧虽未能正式上演，但促成余派传人拍摄剧中贺天保造型剧照，引发言菊朋、王少楼、杨宝森等名家效仿。

余叔岩《洗浮山》贺天保的造型所拍剧照

2、与琴师王瑞芝等人合作改编《法场换子》唱腔结构，将旦角技法融入老生唱腔，突破传统【反二黄】结构，首创三段式唱法，首段继承陈彦衡版本，第二段吸纳《祭塔》旦腔技法，尾段回归余派特色。该改编版本后被孟小冬、张伯驹等继承，成为余派经典唱法。

3、李适可对余派艺术传承的重要作用。

孟小冬、赵贯一都曾受教于李适可。比及余氏卧病不起，在“余音难觅，余师难投”的情况下，内外行中凡慕余者莫不转而求教于李。1943年余叔岩病逝后，他对余派唱法（包括发声、唱腔、字音、口法、节奏、韵味、音嗽等）研究有素。杨宝森、陈大濩以及李鸣盛、童祥苓等均曾受其教益，于连泉之子于世文正式拜师李适可。

三、赵贯一：先票友后下海，晚年从教传播余派。

赵贯一（1910年～1973年），京剧老生、鼓师。自幼喜爱京剧，13岁拜师学戏。1938年，余叔岩正式收赵贯一为徒（也有一说，因赵的家庭不同意，并未拜师）。

余先生给赵贯一说的第一出戏是《失空斩》，从唱腔、念白，教表演，讲授发声的方法，这出戏整整学了一年。以后又向余先生学了《洪羊洞》《搜孤救孤》等剧。此外，余先生还指点了其它一些戏的唱腔。如《定军山》《战太平》《桑园寄子》《法场换子》《上天台》等剧。

王瑞芝与赵贯一、陈少霖等

赵掌握余派发声、气息运用方法后，嗓音清澈圆润，浑厚坚实，深受余的器重。1939年，余劝他组班演唱京剧，由于家庭反对而未能如愿。余先生去世后，赵贯一同著名琴师杨宝忠、朱家夔、王瑞芝以及陈少霖等，一起研究余派艺术。这期间，在京津两地登台演出余派剧目，大多是由杭子和、朱家夔等伴奏。

50年代初，在杨宝忠建议下，赵贯一下海。1961年到江苏戏曲学院任教，他教的《法场换子》《箭杆河边》，唱腔优美，以声传情。