今天的京剧界，罕见名师，更少高徒——京剧衰落原因探究

更新时间：2025-11-23 15:58  浏览量：1

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“名师出高徒”是坊间的一句老话，意思是说有造诣、有经验的优秀老师（名师），能培养出技艺精湛、成就突出的学生（高徒）。此话初听满有道理，若深究则大可值得商榷。至少在京剧界并不典型。

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首先说，名师的弟子未必是高徒。

如今，梅兰芳被称为“京剧大师”，他计有百余名弟子，试想，哪个弟子是他亲自教出来的呢？充其量也就是指点一下吧。很多弟子的文章中都叙述梅大师是怎么怎么手把手教他们的，这其实是值得考证的。上世纪八十年代，李世济首开山门收刘桂娟为徒，她都少有时间教戏，更遑论以演戏为生的梅兰芳呢！

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进而再论，梅大师的这一百多名弟子都成为高徒了吗？答案是很清楚的：没有。

其他京剧名家师徒的例子也比比皆是，就不再例举了。

再举一个有了高徒才有名师的例子。当年，李凌枫的名声之所以大涨，那是因为其手把徒弟张君秋唱红了的缘故，况且，他也仅仅教出来一个张君秋不是？

我的观点是：名师未必出高徒，有了高徒必有名师。

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实际上，老话中除了“名师出高徒”这句，还有一句是“师傅领进门，修行靠个人”。何解？它的意思是说师傅仅能传授基础方法、指明学习方向，而最终的技艺精进、造诣高低，全凭个人的勤奋钻研、领悟能力和实践积累。这才是“名师出高徒”的关键所在。

之前，京剧界的名师可真不老少的，像教余派的王少楼，教梅派的魏连芳，教程派的吴富琴、李文敏，教杨派的丁永利，教张派的蔡英莲……，而今，用留有余地的话说，当今戏曲院校中这样水平的老师也是少见了吧？

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高徒在今天似乎也不多了。像程砚秋先生的高徒（包括私淑者）有“程派五老”，程派五老的高徒有“五小程旦”“新五小程旦”，而“五小程旦”的高徒还能凑够五个人吗？其它流派的传人大多不也是如此？

京剧是角儿的艺术，而如今，花不特别红，叶也不特别绿，那还能振兴啥呀？只能振兴毛线了。