历史上，萧晴有什么故事？

更新时间：2025-11-17 20:08  浏览量：1

萧晴先生，中国艺术研究院戏曲研究所研究员、戏曲音乐理论家;是京剧大师程砚秋的知音，也是程砚秋唱腔记录、整理、研究的“第一人”;业界公认的研究程砚秋与程派唱腔的专家。

原来我们有一个小组、有一个声乐小组，都是5个学西洋的，都是从中央戏剧学院歌剧系、是跟着张庚，马可他们整个调过来的，当然我们根据毛主席的教导、你不学 你没发言权，那就要先学，你要先尝尝梨子的滋味、你就先得啃一下梨子，所以我们就5个人都得要学戏曲，他们男生就学老生、学花脸，我们那三个女生只能够学青衣，但是就觉得太费劲了，因为你要唱的、一唱出来，你是洋嗓子唱京歌，就不行了，要把我们那东西原来的就牺牲了、不学了，完全跟着他们这么唱，就觉得将来我把西洋的唱法也丢了，新的我没学到手、洋的我也丢了，我没有工作、工作我都不好找了，所以他们就要回去，要回去、他们来约自己一道走，问自己、你去不去，我们跟中央戏剧学院讲好了，他们话剧系也还是要学声乐、要学一点唱，他们要练舞台发声、所以要我们回去，你要回去就一道回去，后来自己一想、戏曲界这么多的演员，各省都是都有很多剧种、他们都在基层，每天打着个背包，背着个背包、还背着自己的行囊，有孩子还带着孩子，跟着走、跟着车子走，推一个大车、坑坑洼洼在那，在那农村里头走来走去，他们的声乐问题很多，没有一个人能够来解决，好的东西应该总结，梅先生他们唱到60多岁 嗓子还那么好，这里有很多东西是值得总结一下，自己说 我不去，戏曲声乐完全没有人搞，心想搞西洋声乐不缺自己一个，再说我也没学好，自己说我就不回去了，后来他们就回去了，只剩下自己一个了，我既然要学梅先生的、跟着唱片学不行呀。1955年、梅先生在上海演出、公演，就叫自己出差，到上海去看戏，回来报车费、路费，然后回来报，就是光为学习就要报车费、路费，对自己的确是个培养嘛。

也是在这一年，萧晴与著名京剧表演艺术家程砚秋结下不解之缘，开启了一段新的艺术研究征程。人生百年、戏曲百年，这也成为她人生中最为浓墨重彩的一笔。那是1955年，因为他是我们的研究院的副院长，我们要请他来谈谈他的艺术创作的经验，那时候我们在地安门、办公室在地安门，车子把他接来、到办公室里头，参加的人只有自己和舒模同志，第一次认识、他就一上来的谈话就很风趣，他很谦虚，他说、这次院里要找我谈谈我的经验，他说、比我年纪大的老先生们还多着呢，要抢救、要先抢救他们的东西，我的东西不忙，虽然有的朋友也跟我讲、说你是不是也应该留下一些东西了，他说 但是老先生的东西比我还要好，他们的东西更好、更多，而且他们年龄比我大，应该先紧他们的来。自己对他的感觉就是他很风趣、而且很随和，非常认真，不是跟你板着面孔、就是跟你说，非常随和。程砚秋，我国著名的京剧艺术大师，与梅兰芳、尚小云、荀慧生并称“四大名旦”，一生塑造了无数美轮美奂的舞台形象，以风格独特的程派艺术享誉艺坛。与程砚秋先生接触的三年时光里，程砚秋先生在艺术上的深厚造诣、在生活中的谦逊真诚都深刻滋养着萧晴的内心。1956年戏曲学校请他去教课，然后自己也正想要了解戏曲是怎么进行教学的，因为自己写过一篇戏曲教学的文章，那么自己也想听程先生怎么教，所以他就每一次叫我们车子去接他、然后把他送到戏校，自己就跟着车子去接他、跟他一道到戏校，开来回来学校两个小时，然后回来自己把他送回家，然后自己才回来。记得有一次他发高烧了，两个眼睛都烧红了，我们就劝他，你发烧、今天的课就别上了，他说、不，要上，他说、他们都六年级还是五年级了，但是他们好多的人的声音都还没竖起来，唱程腔、声音非得要立起来，不能横唱、不能发横，他说、一个礼拜也就是两次，所以让他们学不到东西不好，我还是教吧，他硬是发着烧教完课，不肯休息，那两节课、当中是有个休息时间的，但是他每一次教课、他都不要那个休息时间，不是给他们讲这个、就是给他们讲那个，所以呢教下来是很累的，认真负责，自己再吃苦、再怎么带病，他都要教。还有一次，自己同他到山西，搞一个全省的戏曲汇演，他们来邀戏曲研究院去参加，戏曲研究院就请他带队，带着几个人去参加这个会，那么那次自己也去了，结束的那一天、山西省文化局江平局长就请程先生吃饭，请他吃了一顿饭，我们也就去陪吃，程先生吃了那顿饭了、又反过来请他们一顿，几边关系都搞得非常好，吃完饭以后程先生就说、走，咱们逛逛街去，他要去逛街，我们就去、反正晚上也没戏看了、第二天就走了，就逛，他就、逛到一个茶叶店，就进去了、买茶叶，那天同时还上了一个古董店，他也看见古董店、他就往里钻了，自己说干嘛上古董店、他对古董感兴趣呀，他去看看，然后看看这个、看看那个，自己呢是第一次进古董店，没有去过、没去过，就想了解一下这些东西是个什么价钱，自己说像这个、泥土做的这么一个狮子，你们要卖多少钱，自己是作为一个价钱来打听的、来问的，结果程砚秋先生以为自己对那个东西感兴趣，自己问了价钱、自己也就不回价钱，了解了就行，行市、了解一下行市，他就问、叫他包上、包上吧，就买了一个、给自己买了一个，给自己留了一个纪念，那时候自己不收也不好、收也不好，真是怎么让他来给自己买东西，弄得自己很尴尬。还有一次到他们家去、前院院子里头有一棵大柿子树，正是秋天结大柿子的时候，前面这一层是他的书房、客房，后面进去第二院是他们的正房，两边厢房，我们去、多半都是在他的客房里头坐一坐，接他就走，有一次不晓得说什么、谈起来，就时间谈得晚一点了，后来他就留我们在这吃饭，自己和祁兆良在那吃饭，他生活也非常朴素，那天就吃炸酱面，就吃炸酱面、非常朴素的，出来、走的时候一看，满树都结着柿子，而且都垂吊下来、人都可以随便搞着，我们南方没有柿子树，而且长这么大的柿子，我们的柿子只这么一点点，长那么大、随手可摘，自己就高兴地说、哎呀，柿子长那么大了，真好，他也一下就是掰了一枝柿子，给自己一枝、大概结了两三个柿子，他就给自己。

一位是舞台上熠熠闪光的戏曲大师，一位是案头前孜孜不倦的艺术学者，频繁的交往与沟通、让萧晴在进一步了解程砚秋的同时，也成为他的艺术知音，在专家学者和普通观众的身份中不断转换、见证了程砚秋先生不断创新的戏梦人生。自己认为他的最主要的成就、就是他创立了一个新的群众非常欢迎的流派，这一个流派的特点、从形式上面来讲，从唱法上面来讲，他是继承了传统的优秀唱法，但是又改革、在唱法上有改革，在表现手法上面有继承也有补充，守成法而不拘泥于成法，脱离成法而不悖乎成法，就是这个继承跟发展的关系啊是这样一个关系，不是大改，就是进行一些不合适的地方、哪儿不对 我改哪儿，哪儿不对 我改哪儿，这是京剧本来就有的要依字就腔、要唱字的，把字声唱清楚，所以他这样改革、没有人说什么不应该，在唱腔上面他的创造也有一个字，我这个腔创得要怎么呢，观众听起来又熟悉，熟悉有些东西是京剧的东西、承认你这是京剧，又新鲜，又好听，还要好学，这两条东西呀、是他守的原则，表现的东西很深沉，很高、那意境很高，艺术性很有分量，他要他的东西要反映这个角色，从头到尾你就要把这个角色体会透了，这是因为他从电影、从话剧里头学来的，每一句唱、每一句在什么字、前后角色碰着什么问题、他怎么想的，唱他的心，要刻画他的心理，程砚秋先生在刻画人物心理方面呐、是最有成绩的，拿音乐来怎么刻画人物心理、怎么来表现这个人物，你比如《玉堂春》，“三万六千银一概化了灰尘”，老唱法是怎么样，他怎么改的，他那一改了以后啊、同样的就是那个腔改了以后、你就感觉，哎呀，感叹了，真是东西都丢了、钱都损失了，就是这样，有这种感觉、空的感觉。再举一个很简单的例子，最后、他“拉拉扯扯就到了公庭”，老腔很简单，拉拉扯扯，有抑扬顿挫，但是他在这里发展了这个唱腔，“拉拉扯扯”，你拉我扯 来来回回的拉，出来了、表现的，他要表现那些，他要研究一个东西、他就要研究到底，就这样来创。刚才讲那个，“三万六千银一概化了灰尘”，这几个腔弯子一拐啊，那唱得真好听，就比原来的那个老腔啊体现出来角色那时的心情，他的改革是这样子来改革的，它还是京剧，但是它腔都改了，他在这一方面 刻画人物形象、刻画人物的心理状态，一直从一开始就开始顺着走，非要叫群众感动，我不感动你、我不罢手，他说、一上台，你就在台上要聚精会神，哪怕剧场出了什么大事儿，有人丢了炸弹了、或者是什么了，大家都惊慌了，你得站、你得稳住，知道不会有这回事儿，用你的腔把大家拉回来。