【东斋戏谈】京剧花脸十三个流派的创始人，都是谁？

更新时间：2025-11-15 20:33  浏览量：3

京剧花脸十三大流派，分别由何桂山、穆凤山、黄润甫、金秀山、钱金福、裘桂仙、郎德山、范宝亭、金少山、郝寿臣、侯喜瑞、裘盛戎、袁世海等创立。下边简单介绍这十三位创始人。

一、何桂山 (1846年～1917年)，是京剧早期最负盛名的花脸演员，以深厚的艺术造诣被誉为“净行中的程长庚”。他为净行流派奠定坚实基础，被誉为一代花脸宗师、正净泰斗。也是最早将花脸艺术提升到与老生、旦角并重地位的代表人物之一。

何桂山

他的弟子中不乏刘永春、金秀山、裘桂仙、唐永常等杰出人物。

二、穆凤山（1840年～1912年），京剧净行革新的先驱者，演铜锤兼架子花又能武花。能唱大轴子，开净角演大轴之先例。

穆凤山吸收并改良大奎官（刘万义）的鼻音唱法，创新闭口字的收放处理技法，首创花脸西皮二六板式并运用于《刺王僚》《断密涧》等剧目，革新《牧虎关》流水板式及断头板技法。穆凤山是京剧净行革新的第一人，创出许多新腔，化直为柔，有婉转流畅之美。

三、黄润甫（1845年～1916年），京剧演员，被称为为“黄三”。拜四喜班的朱大麻子为师，兼学徐宝成、庆春圃和钱宝峰。他创立了架子花脸的首个表演艺术流派——黄派。

黄润甫

黄派的演唱风格独特，以沙音和炸音为主，其中尤以炸音为特色，展现出气力充沛、实大声宏的特点。在念白方面，黄润甫同样表现出色，既有劲道又富有韵律感，常在平缓的念白中巧妙运用拔高的“炸音”。他的曹操戏非常棒出色，被誉为“活曹操”，。

黄润甫的弟子众多，董俊峰、候喜瑞是亲传弟子，郝寿臣虽未拜师，但他的艺术成就却得益于黄润甫亲自指导。

四、金秀山（1855年～1915年），京剧铜锤花脸演员，老金派花脸创始人。拜何桂山为师，与谭鑫培长期合作，并任清廷内廷供奉。金派花脸的繁荣直到二十世纪五十年代才被“裘派”所替代。

金秀山（中）

金秀山嗓音浑厚，演唱声洪蕴足，雄劲朴厚，他的唱腔既有乃师何桂山的实大声宏，又有穆凤山的圆润婉转。他还善用鼻音，尤以〔二六〕和〔流水〕的铿锵流利见长。他取穆派之灵，去穆派之俗，听来不贫不厌，简而味醇。金秀山唱腔艺术上掩乃师，下超同列。

其子金少山承其父业，他的弟子还有郎德山、讷绍先等，郭厚斋、增长胜、安乐亭等，虽非金之弟子，但也属于“金派”。

五、钱金福（1862年～1937年），京剧武净演员，钱派武净创始人。

钱金福

钱金福功底深厚扎实，功架稳练，尤其擅长“把子功”，自成一派。身段、台步有许多独到之处，把子功堪称一绝，舞台形象十分漂亮，开创独特身段体系，提出“一脚、二劲、三心理”表演理论。虽嗓音条件不善唱，但白口刚劲有力，武净戏极出色，架子花脸戏亦其所长。

弟子有李永利、刘砚亭、钱双莲等，子钱宝森最能继承其衣钵。

六、裘桂仙（1878年～1933年），清末民初京剧铜锤花脸演员、老裘派花脸创始人。自幼拜张凤台、徐立棠学铜锤花脸，后拜在何桂山门下。

裘桂仙

裘桂仙继承何桂山厚重结实、古朴苍劲的艺术特色，遵循徐立棠老派铜锤花脸的演法，吸收金秀山的戏路子，借鉴老生谭（鑫培）派、余（叔岩）派的艺术成果，使花脸的演唱艺术向着讲究韵味的方向迈进了一大步，创立老裘派。

裘桂仙有子盛戎，与金秀山有子少山一样，都是在父亲的艺术成就上，发扬光大、改革创新为一种新的流派。三子裘世戎为云南京剧院挑梁净角，袁世海也曾得其亲传。

七、郎德山（1885年－1958年），京剧净角演员、魔术师，师承金秀山，1902年入选升平署内廷供奉。郎德山20岁起在欧洲发展魔术事业，精通多国语言，巡演时融合中西魔术技法。

八、范宝亭（1887年－1944年），京剧武花脸演员、戏曲教育家，任荣春社教师、中华戏曲专科学校净行教师。

范宝亭

范宝亭早年与杨小楼、何佩亭、迟月亭并称“一楼三亭”。他的跌打翻扑的特技功夫无人与之匹敌，他戏路极广，能演长靠戏、短打戏、“油花”、“毛净”戏。他与钱、许相比，是以跌扑胜出，并且他的扮相和打法，比钱、许另有一种凶狠气魄，还能兼具摔打花脸的特点。最重要的一点是范宝亭的革新精神大大地超越了钱金福和许德义。

范宝亭有很多弟子，最知名的是刘奎官。厉慧良、景荣庆等也曾受教于他。

九、金少山（1890年-1948年），京剧演员，净角金派创始人，有“金霸王”、“十全大净”的美誉。

1921年在上海首次以主演的身份挂牌演出。1926年首次与梅兰芳合作主演《霸王别姬》，金少山饰演霸王项羽，由此博得了“金霸王”的称号。

金少山

金少山有绝好的天赋条件，嗓音较金秀山更加宏亮，不仅声若洪钟，音量绝大，嗓喉极宽，而且音色醇厚饱满。高、中、低、宽、厚、亮、面面俱备。有人赞金少山的嗓音之高亢胜过何桂山，表作之精细不让黄润甫，身材之魁梧超出李寿山，武功之娴熟甚于庆春圃。这四位都是净坛中造诣深湛的前贤，说金少山能集众家之美，萃于一身，是当之无愧的。

金少山突破了铜锤花脸与架子花脸严格分工的界限，融铜锤、架子、武花于一体，确立了京剧史上第一个唱、念、做、打全面发展的完整的花脸流派，推进了净行表演艺术的发展，形成了自家风格，世称“金派”，且被誉为“十全大净”，与郝（郝寿臣）、侯（侯喜瑞）两派鼎足而立。

十、郝寿臣（1886年～1961年），京剧演员、教育家，工架子花脸。与侯喜瑞、金少山并称"净行三杰"，又与金少山并称"黑金白郝"（又称"南金北郝"）。

郝寿臣师从李连仲、吕福善、唐永常、朱子久、阎宝恒等，融金秀山铜锤与黄润甫架子两家艺术于一炉，唱念上自成一格，创成被誉为"架子花脸铜锤唱"的郝派艺术，以气魄取胜，唱念韵味浑厚，工架凝练，表演浑然一体。

郝寿臣《法门寺》

郝寿臣一生演出220多个剧目，扮演160多个大小角色，亦反串过生、旦、丑等行当，尤精曹操戏，有17出之多，人物性格各有特色，决不雷同，故享有“活孟德”美誉。

郝寿臣仅收弟子七人：樊效臣、王永昌、唐景一、袁世海、李幼春、周和桐和王玉让。

十一、侯喜瑞（1892年～1983年），京剧净角演员，侯派花脸流派创始人，与金少山、郝寿臣齐名，有“南金北郝老侯爷”之誉，与马连良、雪艳琴并称"回族三杰"。尤以《马踏青苗》塑造的曹操形象著称，有"活曹操"之誉。

京剧《战宛城》侯喜瑞饰曹操

侯喜瑞9岁入喜连成科班，随萧长华、韩乐卿改学花脸，后拜黄润甫为师，根据自身的条件扬长避短，在即保留了黄派艺术风格的前提下，进一步发展和丰富，形成了新的艺术风格、即为世人所称的“侯派”。

侯喜瑞入室弟子有关鸿宾、马崇仁、袁国林、李荣威、尚长荣等，票友中有王竹忱等。

十二、裘盛戎（1915年～1971年），京剧演员，裘派艺术创始人，北京京剧团创始人之一。

裘盛戎1923年随父学戏，1927年入富连成科班，师从萧长华、孙盛文等人。其唱腔融合“转换共鸣点”和“变音调气”技法，兼蓄金派、郝派、侯派之长，形成铜锤与架子花脸融合的表演风格，被誉为“裘派”。当今净行有“十净九裘”之盛况。

裘盛戎

裘盛戎人称“金嗓铜锤”。他把若干年来净角铜锤和架子、文与武两门界限打破，统兼二者，不但擅演铜锤的徐彦昭、包公，也能演架子的曹操、严嵩、刘谨，并能演武二花的张飞，他在《铡美案》中精彩的表演被誉为“活包公”。如果说金少山是一座高山，那裘盛戎则是一座更高的山，他取代了金少山，改变了金派30年统一天下的局面，雄踞净行之首，开了花脸一代新风。

十三、袁世海（1916年～2002年），京剧表演艺术家，有“活曹操”“活张飞”“活李逵”和“活鲁智深”之美誉。袁世海8岁拜许德义为师，又向吴彦衡学习老生。1927年入富连成科班随叶福海、裘桂仙和王连平、孙盛文学花脸，1940年拜郝寿臣为师。

袁世海《龙凤呈祥》

袁世海善于表演，以“架子花脸铜锤唱”的独特表演特点，大幅提高了架子花脸在舞台上的表演手段，开创了以架子花脸主演大型剧目的先河，成功地塑造了曹操、鲁智深、李逵、张飞、张定边、廉颇、项羽、牛皋、窦尔敦等经典艺术形象。

裘盛戎、郝寿臣、金少山

以上十三个京剧花脸流派，有些流派过于久远基本没有再流传，有些流派存在的时间很短。有一些流派是连续传承的，比如金秀山的老金派和金少山的金派，裘桂仙的老裘派和裘盛戎的裘派。还有流派并未真正突破前人的范畴，比如袁世海的袁派九并没有完全突破其师郝寿臣的郝派。最重要的京剧花脸流派还是：金、郝、侯、裘四派。