我国京剧的产生和发展的

更新时间：2025-11-14 05:06  浏览量：1

提起京剧的历史，大约有一百二十多年了。如果从它的前身徽戏说起，那还要早个四五十年。

安徽戏班从乾隆五十五年(1790年)开始，先后有三庆、四喜、春台、和春等班，来到北京，被称做四大徽班。他们丰富多采的演出，和一些思想内容较好的剧目，受到北京观众的欢迎，逐渐地取代了本来在北京流行的昆曲、京腔、秦腔等剧种的地位,成为北京剧坛的主力。

徽戏的唱腔以二簧调为主。到了道光年间(1821-1850年),湖北的湖广调(楚调,也就是汉剧)也进入北京,带来了西皮调的唱腔。这两个本来有着血统关系的姊妹剧种，很快地结合起来，使西皮调和二簧调在北京同台演唱。以这两种唱腔为主，然后又吸收融化了昆曲、京腔、秦腔等剧种的精华部分，构成了本身唱(歌唱)、念(说白)、做(身段动作)、打(武打)一套完整的体系，逐渐形成了一种新的戏曲，人们把它叫做京调或皮簧,也就是今天的京剧。

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到了同治、光绪年间(1862-1908年),京剧进一步发展，不仅出现了许多优秀演员，同时逐步地向外发展，较大的都市如天津、上海、汉口、长沙，都先后有京剧班子演出。

京剧的表演(包括唱、念、做、打),不论生、旦、净、丑,都有一定的程式,但在京剧的发展过程中,不少杰出的表演艺术家在传统程式的基础上,经过自己的艺术实践,不断地丰富和创造,形成了各种不同流派的艺术风格。

没有一种艺术能够超越于时代之外。京剧和许多别的艺术一样,有着自己的战斗历程。辛亥革命前后,有许多京剧艺人激于祖国的危亡，曾经演出了不少适应当时政治形势要求的剧目，有些爱国艺人还直接参加了当时的革命斗争。他们当中，如汪笑侬，不但是一位杰出的表演艺术家，而且是一位爱国志士。

袁世凯窃国后,他编演了《党人碑》，讽刺这个专制独裁者。刘艺舟编演的《皇帝梦》，把袁世凯的奸相和丑态，演得淋漓尽致，当时尽管袁世凯已经死了，但对于北洋军阀的丑恶本质，仍然是有力的揭露和抨击。在抗日战争时期，梅兰芳、程砚秋、欧阳予倩等都编演了一些具有爱国主义思想的剧目。如梅兰芳的《抗金兵》、《生死恨》;程砚秋的《亡蜀鉴》、《荒山泪》;欧阳予倩的《梁红玉》、《木兰从军》等。由此可见,京剧在它的历史发展中,有着战斗的优秀传统，这是非常可贵的。

然而，京剧的发展也并不是一帆风顺的。它曾经遭受过反动势力的摧残和践踏，有过自己的盛衰兴败。在清朝统治时期，它一度被皇帝、贵族、官僚所“赏识”,成为宫廷里的消遣品，被利用来为封建统治阶级服务。一些充满封建毒素的坏戏，大都是这个时期编演的，这就使它脱离了广大群众。在国民党反动统治之下，京剧遭到的摧残十分严重，一些庸俗下流、迷信荒诞、甚至极其丑恶淫秽的剧目，曾经风行一时。反动派把艺术糟踏得不象样子，许多艺人穷愁潦倒，过着辛酸的血泪生活。

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只有在中国共产党领导之下，京剧才得到新生。1944年,毛主席在观看了京剧《逼上梁山》后，写信给延安平剧院的同志说:“历史是人民创造的，但在旧戏舞台上(在一切离开人民的旧文学旧艺术上)人民却成了渣滓，由老爷太太少爷小姐们统治着舞台，这种历史的颠倒，现在由你们再颠倒过来,恢复了历史的面目,从此旧剧开了新生面,”“你们这个开端将是旧剧革命的划时期的开端”。毛主席在这里明确地指出了京剧改革的方向和道路，并给予了京剧以新的生命。京剧这一传统艺术从此成为服务人民、团结自己、教育自己、打击敌人的新的有力的文艺武器，它在毛主席文艺思想的指引下,更加发扬光大。