【天使谭】余叔岩的家人中，还有哪些梨园行牛人？

更新时间：2025-10-30 19:57  浏览量：1

余叔岩创立余派，将老生声腔艺术推向新高峰，余派被公认是继谭派之后老生艺术的第二个里程碑。余叔岩亦被尊为京剧第三代“老生三杰”（余叔岩、高庆奎、马连良）之一，与杨小楼、梅兰芳并称“梨园三大贤”，与言菊朋、高庆奎、马连良并称前“四大须生”。

依次为：陈德霖、余紫云、余三胜

余叔岩取得如此成就，与“余家”深厚的梨园背景有一定关系。余叔岩的家人们，还有哪些梨园行牛人？

一、余叔岩祖父：余三胜，京剧鼻祖、京剧创始人之一，与程长庚、张二奎并称老生“三鼎甲”。

余三胜（1802年～1866年），京剧形成初期演员，清道光年间为四大徽班之一的春台班台柱，与程长庚、张二奎并称老生三杰或梨园三鼎甲，但享名早于程长庚、张二奎。他在汉调皮黄和徽戏二黄腔调的基础上，吸收了昆曲、秦腔等艺术特点，创造出抑扬婉转、流畅动听的京剧唱腔，他在京剧唱腔的创制上，就在于丰富了京剧演唱的声音色彩，加强了京剧唱腔的旋律。

老生“三鼎甲”

在前三鼎甲中，从唱腔来看，宗余三胜的最多，后来做出划时代贡献的谭鑫培，他的唱腔也是在余三胜的唱腔基础上发展起来的。道光中期老生演唱分做三派，程长庚（安徽潜山人）为“徽派”，张二奎（传系北京人）为“京派”。凡在演唱中使用“湖广音”者，均被称为“汉派”，余三胜即“汉派”之代表人物。“汉派”虽为三派之一，实际上它在徽班中占有统治地位。就“湖广音”的使用而言，从余三胜传至谭鑫培，再递及余叔岩（余三胜之孙），直至杨宝森而相沿至今，它一直是京剧老生演唱中的一个主要派别，其规范成为京剧演唱所遵循的准则。余三胜不仅代表了汉调老生一派，同时也使京剧逐渐脱离了单纯的徽调唱法，从而构成京剧的独立体系。

二、余叔岩父亲：余紫云，青衣演员，"同光十三绝"之一。

余紫云（1855年～1910年），师从梅巧玲习花旦，兼学胡喜禄青衣戏，与时小福称一时瑜亮。他突破青衣、花旦界限，融合表演特色，推动"花衫"行当形成，对京剧旦角表演的发展起到了承上启下的重要作用。1899年后隐退，王瑶卿为其弟子，求教最频，受益最多。

余紫云"同光十三绝"中《彩楼配》中饰演王宝钏形象

据说，余紫云并非余三胜的亲生儿子，而是他的养子。这一点，在京剧剧作家陈墨香的《余叔岩遗事及其世系》有记载：“三胜无嗣，其养子曰紫云。”同时，王瑶卿在批注穆辰公的《伶史》时也指出：“紫云乃三胜继子。”此外，京剧史学家齐如山在《清代皮黄名脚简述》中进一步阐明：“三胜无子，见梅巧玲徒余紫云，极有前途，遂养为己子。”

具体余紫云是否余三胜的亲生儿子，也请了解情况的方家在评论区补充。

余紫云有四子一女，子名：第福、第禄、第祺、第祉；女素霞，适果湘林。

三、余叔岩第一位岳父：陈德霖，京剧表演艺术家，一代“青衣泰斗”。

陈德霖（1862年～1930年），京剧旦角演员，是清代光绪以来青衣演员的代表人物，1890年入选升平署担任民籍教习。

京剧旦角前辈陈德霖演萧太后

陈德霖为正宗青衣，唱腔上得到时小福亲传。在继承老派青衣演唱的传统，偏于阳刚一路，而在唱法上较前人略有变化，是近代青衣重要流派，世称“陈派”。首创在唱腔收尾时用甩腔收音，峭拔有力，成为后来青衣常用的唱法之一。陈德霖从剧情出发，根据剧中人物的性格来安排行腔的高低、急缓，将青衣行当的演唱引领到了一个新的艺术境界，被人们称作“青衣泰斗”。

《琴挑》陈德霖、王楞仙

陈德霖一生收徒甚众，桃李满天下，人称“老夫子”。王瑶卿、梅兰芳、王蕙芳、王琴侬、姚玉芙、姜妙香并称为其六大弟子。门婿余叔岩也得到他很多教益。尚小云、韩世昌、黄桂秋等都曾得其亲传，荀慧生、欧阳予倩等亦多向陈请益。传人中，梅兰芳、尚小云、韩世昌(昆旦)等均自成一家。黄桂秋拜陈最晚，成名于南方，创立“黄派”。

陈德霖之子陈少霖、孙陈志清都是著名余派老生。

四、余叔岩兄长：余伯钦、弟余胜荪。

1、余伯钦，为余紫云长子，谱名第福，原工老生后为琴师，曾为其三弟“小小余三胜”操琴。据说因为侵占余叔岩资产，兄弟反目。

余胜荪

2、余胜荪，为余紫云四子，谱名第祉，因三哥余叔岩承袭谭派，遂拜程长庚传人周子衡为师专工程（长庚）派老生，在开明、新明戏院常演大轴戏，是程（长庚）派最后一位传人。他嗓音清亮高亢，做法老练洒脱，颇有朴厚之风，但过于墨守成规，对程长庚唱腔基本法则不做做任何改动。20世纪60年代初曾于东北授艺。娶郭凤莲之妹为妻，与诸如香为连襟。

五、余叔岩姐姐、姐夫：余素霞、果湘林

果素瑛与程砚秋

余素霞，嫁给王瑶卿同辈演员果湘林，其女果素瑛为程砚秋之妻。因此，果湘林为程砚秋的岳父，余素霞是程砚秋的岳母，程砚秋叫余叔岩舅丈人。

果湘林（1881年～1965年），京剧旦角演员，工青衣，与王瑶卿同科学艺。1924年程砚秋组建鸣盛社，果湘林任社长。