氍毹上的玲珑魂 ——京剧“四小名旦” 毛世来

更新时间：2025-10-16 18:57  浏览量：2

毛世来

在京剧旦角艺术的星河中，“四小名旦” 犹如承前启后的星辰，接续着 “四大名旦” 的辉煌。其中，毛世来以其娇小玲珑的扮相、文武兼备的技艺，在花旦行当中独树一帜，留下了跨越半个世纪的艺术传奇。从富连成科班的苦学童伶到执掌剧团的艺术大家，他的人生轨迹与京剧艺术的起伏紧密交织，每一段经历都镌刻着对戏曲的赤诚。

李世芳和毛世来演《花田八错》

1921 年寒冬，毛世来生于北京一个山东掖县籍的贫苦家庭，原名毛家宝。父亲在警察署誊写文书的微薄收入，难以支撑日益庞大的家庭，母亲不得不靠洗衣缝补贴补家用。1928 年那个讨要粮食却遭冷遇的下午，亲戚家飞出的鸡毛掸子与冰冷话语，在七岁的毛家宝心中刻下了深深的烙印，也让他立下 “挣钱养家” 的誓言。这份屈辱与执念，成为他日后学戏的原始动力。

得益于三哥毛盛荣在富连成社的铺垫，毛家宝得以进入这座被誉为 “京剧黄埔军校” 的科班，排行第五科 “世” 字辈，改名毛世来。科班的日子严苛得近乎残酷：每日清晨六点起身练毯子功，翻、腾、扑、跌直至汗水浸透衣衫；上午学戏、压腿、拿顶，下午揣摩身段，晚间还要复盘师哥的演出，一年到头唯有年底封箱能稍作喘息。对于改习花旦的毛世来而言，最难的莫过于跷功 —— 将脚掌绑在木制托板上，从靠墙 “靠跷” 到站缸沿 “耗跷”，一炷香的时长里，汗水与泪水常常在脚下洇成一片，梨园那句 “小脚一双，眼泪一缸” 的俗语，是他每日的必修课。

小花旦毛世来

天赋与刻苦让毛世来迅速崭露头角。九岁时，他已能在 “盛” 字班大师哥面前唱开锣戏，入科第二年在瀛寰大戏院演出《铁弓缘》，凭借灵动的身段与清亮的嗓音一炮而红，社长叶春善特意赏了五枚大铜子，他连夜塞给前来探望的母亲，兑现了当年的承诺。在萧长华、于连泉等名师的调教下，他先学小生、青衣，后专攻花旦兼演武旦，戏路日渐宽广，与李世芳一同成为富连成的台柱子。

毛世来的艺术成长，离不开四位京剧大师的悉心栽培，这种跨流派的拜师经历，在梨园中极为罕见。1935 年，尚小云先生受邀到富连成执教，一眼相中了灵气逼人的毛世来，将其收为弟子，亲授《天河配》《娟娟》等十几出剧目。尚派艺术的刚健洒脱，为毛世来日后文武兼备的风格埋下伏笔，他与李世芳合作演出的《昆仑剑侠》等戏，一时轰动北平。

尚小云和毛世来（右）张君秋李世芳

次年九月，经齐如山引荐，毛世来与李世芳等四人在北平国剧协会拜梅兰芳为师。梅派艺术的雍容华贵浸润着他的表演，让他在花旦的娇媚中增添了几分端庄。1939 年在上海演出期间，他又拜芙蓉草赵桐珊为师，习得《辛安驿》等经典剧目，赵派的细腻传神进一步丰富了他的表演细节。1942 年，经多方促成，他在丰泽园正式拜荀慧生为师，荀师当场赠予《红娘》《红楼二尤》等四个剧本，荀派的娇俏灵动与他的自身条件完美契合，让其艺术风格愈发成熟。

四位名师的教诲如同四条溪流，汇聚成毛世来独特的艺术江河。他并非简单模仿某一流派，而是博采众长：眉目间有尚小云的俊朗，做工上有荀慧生的灵动，身段中又暗含梅派的雅致，更得于连泉筱翠花派的精髓，因此被誉为 “小筱翠花”。这种融合并非生硬拼凑，而是在长期演出中自然内化，形成了 “玲珑娇巧、文武兼备” 的鲜明特色。

毛世来演《大英杰烈》

1936 年，北平《立言报》举办童伶选举，毛世来以 12561 票夺得旦部冠军，奖杯上 “娇媚天成” 四字精准概括了他的艺术特质。四年后，《立言报》再度牵头，让他与李世芳、张君秋、宋德珠在新新大剧院联袂演出《白蛇传》：宋德珠演《水漫金山》显武旦威风，毛世来饰《断桥》展花旦柔情，李世芳《产子・合钵》见青衣端庄，张君秋《祭塔》显唱功醇厚。这场演出轰动北平，“四小名旦” 的称谓自此定型，成为京剧史上的重要坐标。

“四小名旦”李毛张宋

19 岁满师后，毛世来成为 “四小名旦” 中最早组班的人，接过徐碧云的 “和平社” 社名，携徐兰沅等名家辗转上海、天津、北京等地演出。他的常演剧目涵盖花旦、武旦多个门类：《十三妹》中，他踩跷走圆场如履平地，手持刀枪身手矫健；《拾玉镯》里，他通过搓线、纳鞋底等细节动作，将少女娇羞情态刻画得入木三分；《穆桂英大破洪州》中，他兼具花旦的妩媚与武旦的英武，展现出非凡的戏路宽度。1950 年，他与荀慧生师徒合演《棋盘山》，饰薛金莲与荀师的窦仙童相映成趣，成为梨园佳话。

1958 年，毛世来率团调往长春，组建吉林省京剧团并任团长，后又执掌吉林戏校。在东北的岁月里，他不仅演出《木兰从军》《三休樊梨花》等剧目深受观众喜爱，更将主要精力投入教学。他毫无保留地传授跷功、扑跌技艺与表演心得，培养出邢美珠、王继珠等优秀传人，其中王继珠斩获 “梅兰芳金奖大赛” 金奖，让其艺术血脉得以延续。即便 1966 年遭遇迫害下放，1979 年因劳累突发脑血栓半身不遂，他仍未放弃戏曲传承，在病榻上仍向弟子口传心授。

老年的毛世来先生和孙女

毛世来的艺术成就，不仅在于留下了《铁弓缘》《红娘》等经典剧目与珍贵唱片，更在于他对花旦艺术的丰富与发展。他的跷功堪称一绝，在《小放牛》中与牧童边唱边舞，踩跷奔跑如行云流水；扑跌技艺更是独步一时，《翠屏山》中 “摔锞子” 的高难度动作，既惊险又优美，将人物情绪推向高潮。他的嗓音清亮甜润，白口清丽干脆，在《探亲家》等剧目中，仅凭念白就能让观众如闻其声、如见其人。

这位从寒门走出的艺术家，一生与京剧相依。科班的苦、拜师的幸、演出的荣、迫害的痛、传艺的痴，共同构成了他的人生底色。1994 年冬，毛世来在长春病逝，享年 73 岁。他的弟子邢美珠在追忆恩师时曾说：“先生教戏，不仅教身段唱腔，更教做人的风骨。” 这种风骨，是他面对贫困时的坚韧，面对名师时的谦逊，面对艺术时的赤诚，面对磨难时的坚守。

如今，当我们翻看《得意缘》《浣花溪》等唱片的名录，当舞台上再现《断桥》《铁弓缘》的经典片段，毛世来那玲珑娇俏的身影仿佛仍在氍毹上流转。他用一生诠释了何为 “戏比天大”，也让 “四小名旦” 的星光永远闪耀在京剧艺术的天空。