范梅强：梅兰芳孙辈唯一从事戏曲者，难忘祖训，遗憾家族已无男旦

更新时间：2025-10-07 08:19  浏览量：1

你知道吗？京剧这门古老的艺术，已经走过了几百年的风风雨雨。而在这漫长的历史中，梅兰芳的名字无疑是其中最耀眼的明星之一。但令人惊讶的是，在梅家第三代中，如今只有一个人还在坚守着这份传统——他就是梅兰芳的外孙范梅强。为什么偌大的梅家，只剩他一人在戏曲圈里摸爬滚打？当年母亲一句"你别丢人了"的背后，究竟隐藏着怎样的故事？从被家族不看好的门外汉到戏曲推广的幕后推手，他的经历比舞台上的戏码还要曲折。

一边是梅派艺术百年荣光，另一边却是后代传承青黄不接。这种矛盾在范梅强身上表现得尤为突出。偌大的梅家，第三代竟只有范梅强一头扎进了戏曲行业。更让人意外的是，当他提出学戏时，亲妈梅葆玥（梅兰芳亲女儿）竟然劈头盖脸地骂过来“你别丢人了！”亲妈为何要给儿子泼冷水？这个从小在梅家大院长大的孩子，到底哪里“不配”继承祖辈衣钵？

要解开这团乱麻，还得从范梅强的童年说起。4岁前，他是梅家大院最受宠的“小尾巴”——梅兰芳会把从国外带回的望远镜、小火车塞进他手里，抱着他讲戏台上的故事。可这份温暖在他4岁那年戛然而止。1961年，梅兰芳因心脏病去世，范梅强的“爷爷记忆”永远停留在了那个和善的怀抱里。后来，他从梅兰芳的老秘书许姬传口中，拼凑出爷爷的另一面日本人逼他唱戏，他蓄须明志；汪伪特务逼他赴日公演，他敢注射伤寒疫苗装病——“国重于家，德先于艺”这八个字，不是挂在墙上的标语，而是梅家用命刻下的家训。

文革时期，母亲梅葆玥和舅舅梅葆玖被拉去唱“样板戏”，传统戏服被烧，戏本被撕，范梅强连正经学戏的机会都没有。好不容易熬到文革结束，范梅强憋了一股劲儿要考戏校。母亲梅葆玥急得直跺脚“戏曲要童子功！你高中才学，嗓子、身段都定型了，考不上就是给梅家丢脸！”没想到，这个“半路出家”的小子竟然考上了。可还没等他在舞台上开嗓，命运又给他开了个玩笑——毕业后被分配到中央电视台当导演，彻底与“梅派传人”的舞台梦脱轨。母亲当场红了眼“学了四年戏，跑去搞电视？梅兰芳的外孙去拍片子，人家会怎么说？”范梅强没反驳，只是默默扛着摄像机进了片场。那时没人知道，这个“被转行”的年轻人，心里正憋着一个更大的计划。

就在所有人以为范梅强要彻底离开戏曲圈时，他突然在央视捣鼓出了个大动作——1998年从日本留学回来后，他成了戏曲频道的“幕后操盘手”。拍《梅兰芳》纪录片，把《贵妃醉酒》剪成短视频，带着年轻演员上综艺。别人骂他“不务正业”，他却笑称自己是“梅派的新媒体学徒”。更让人意外的是，他还把大外甥梅玮“拉下水”——这个梅家第四代，没学唱戏却成了戏曲研究员，整理出版了20多本梅派史料。在“梅派男旦断代”的焦虑中，范梅强用“导演+研究员”的组合拳，硬是给传统撕开了一道口子。可争议很快找上门。李玉刚在舞台上反串旦角，动辄标榜“梅派传承”，梅葆玖气得当场离席，范梅强更是直接喊话“别拿梅派当流量密码！”传统的边界在哪里？现代传播该不该给“野路子”开门？这场骂战，把梅家推上了风口浪尖。

骂战过后，表面平静了，底下的暗流却更汹涌。梅葆玖去世后，梅派男旦几乎断了香火，全国能演《霸王别姬》的年轻演员屈指可数。范梅强带着团队拍了100多部戏曲纪录片，可年轻人宁愿刷短视频看“戏腔翻唱”，也不愿走进剧院坐3小时。更棘手的是“身份困局”——有人说他搞推广是靠“梅家后代”的身份特权，没这层光环啥也不是；也有人骂他太保守，不懂迎合市场。范梅强自己也承认“单靠我们一家子，撑不起京剧的未来。”他试着和短视频平台合作，却发现算法只推“戏腔神曲”，传统折子戏根本没流量。保护传统怕成“活化石”，拥抱现代又怕丢了魂，梅家第三代的传承路，越走越窄。

范梅强总说“做梅家后人，不能丢人。”可“不丢人”真的够吗？他拍了20年戏曲纪录片，全网播放量加起来不如一个网红的戏腔翻唱；他整理了梅派所有戏谱，年轻人却只知道“苏三离了洪洞县”。靠情怀撑着的传承，就像在沙漠里种树——看着热闹，根却扎不深。与其纠结“谁正宗”“谁出圈”，不如想想当梅兰芳的戏服在博物馆里落灰时，我们到底在传承什么？是那身行头，还是“宁死不演汉奸戏”的骨气？

梅兰芳的外孙用摄像机守着传统，网红用戏腔收割流量；梅家后人说“不能丢了根”，年轻人喊“不创新就得死”。一边是祖宗留下的规矩，一边是时代砸来的饭碗，京剧的未来，到底该往哪走？你觉得，梅派传承该守着“纯正”，还是该向市场低头？评论区聊聊你的看法。