近代京剧取消男旦有两次，第一次失败了，第二次成功了
更新时间：2025-08-27 18:04 浏览量：2
纵观人类的艺术史，很多人想当然地做出一些违背艺术规律的事情，他们觉得这样做还很好，实际上这种做法很愚蠢。如今我们翻看男旦被取消这段历史，不难发现，在京剧的历史上，除了 四九年以后彻底取缔男旦这件事，在此之前，中华戏校也曾做过类似的事情。只是他们只做了一半，既不培养男旦只招收培养坤旦，但后来由于各种原因又放弃了。
之所以如此，是因为很多时候女旦还是不如男旦，或者说，将男旦女旦硬性地用生理性别区分，导致很多艺术天分高的人才，因人为的偏见被埋没了。中华戏校当年就做了这样一件愚蠢的事情，结果后来由于陈永玲的加入，不收男旦角学员的这个规定也就彻底废除了。
1939 年，是中华戏校办学的关键年头。当时学校培养出来的优秀学生，比如李玉茹、白玉薇、侯玉兰、李玉芝这 “四块玉”，以及像赵金蓉这样能为学校挣钱的高才生，都在相继离开学校，学校出现了很大的人才空缺。
王金璐李玉茹演《鱼美人》
这时的学校在众多学生中，已经找不出几个能够替学校支撑门面的好旦角演员了。当时的陈永玲还没有改名字，还叫陈志坚，他在数百名考生中，以第一名的成绩被学校录用。陈永玲被中华戏校录用为旦角学员，实际上完全打破了校长焦菊隐先前定下的学校旦角只收女不收男的规定。
中华戏校这个新兴的戏曲专科学校，和老的富连成、荣春社等旧戏班子、戏校不太一样。该校校长焦菊隐以及后来的校长金仲荪，都是受西方新思想影响的文化人，校董程砚秋也接受了很大一部分西方理念。再加上程砚秋本身对男性唱旦角心存芥蒂、比较不认同，所以他们办学的宗旨开始只招收女学员演旦角，不招收男生学旦角。
焦菊隐先不说，实际上作为京剧旦角名伶的程砚秋，他的这种做法，是他个人对自身职业的一种不认同的投射。因此，中华戏校一开始招收旦角时，只招收培养女旦，不考虑招收培养男旦。只是在培养武旦方面，后来经过综合考量，才考虑接收男旦角，也是考虑到女子演武旦在体力上不如男性。如果那时连武旦也像今天一样都让女性去演，就不会有李金鸿、宋德珠这样优秀的男武旦了。
李金鸿叶盛兰演《虹霓关》
中华戏曲专科学校起始于 1930 年 6 月，正式成立于 8 月，9 月开学，隶属于当时的南京中华戏曲音乐院，程砚秋任北平分院院长。随后，学校改名为私立中国高级戏曲职业学校，校长焦菊隐，继任校长金仲荪。教师有王瑶卿、曹心泉、高庆奎、郭际湘等名伶。
1940 年 11 月，学校停办。在这之前的十年间，中华戏校为社会输送了以德、和、金、玉、永五科命名的 200 多名学员。该学校学制为 6 年，主要招收 10 到 13 岁的学员。
中华戏校的毕业证书
中华戏校一方面秉承着科班教学的优秀传统，对学员的基本功训练要求很是严格，另一方面又重金聘请了很多名家担任教师。受西学影响的焦菊隐校长，1928 年毕业于燕京大学，受进步思想影响，他采取了一系列全新式的教育制度和教学方法。最关键的一点，和过去科班不同的是实行男女合校，但其中只招收女子学旦角，上面提到武旦，还是因为后来考虑到了其他原因，才允许男生学武旦。
程砚秋作为校董，对学校的帮助也很大。1934 年，金仲荪接任校长，校址重新搬到了程砚秋的老宅 —— 沙滩椅子胡同，所以说，说起来不止是尚小云办过戏校，程砚秋这不也是在办戏校吗。
实际上，焦菊隐当年规定只允许女子学旦角，如今看来何尝不是一种偏见呢？艺术哪有男女之分？谁适合就用谁。当时中华戏校不允许男子学旦角，但是尚小云、梅兰芳的男弟子张君秋、杨荣环不也唱得很好吗？而且女子也没几个能唱得过他们的。
所以说人有时候的偏见非常严重的时候，心里固定某种观念，就很难改变。
中华戏校培养出来的杰出男旦陈永玲
事实教育了他们，如果当年焦菊隐、金仲荪等人顽固地认为旦角只有女子能唱，男子不能唱，那么一代名伶陈永玲也不会出现了。陈永玲的出现彻底打破了中华戏校旦角不收男子的规定。
当然，最后陈永玲也不负众望，成为继“四大名旦”以后的候选 “四小名旦”之一的一代名伶。他除了没有拜程砚秋以外，“五大名旦”他都拜了个遍。实际上作为中华戏校的学员，程砚秋也是他的老师，所以说他也是程砚秋的学生。这么一讲，陈永玲可以说遍学梅、尚、程、荀、筱五大名旦的艺术。
最后我想说的是，从中华戏校开始规定旦角只允许女子学，不允许男子学，后来因为女子难以胜任武旦的难度辛苦而招收男武旦，再到后来因为陈永玲而打破旦角只招女不招男的这个规定，到 四九 年以后全面取缔男旦，这都是人为地用个人观念去改变艺术规律。男旦女旦，唱得好就是好旦，唱得不好啥蛋也不是，分什么男女。因此，希望以后一些有话语权的人不要再做这种令人觉得非常可笑和无知，且想当然破坏艺术规律，艺术和生活不分的事情了。
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